Стилистическая фигура или стилистическая ошибка сочетание слов

Адинато́н (от др.-греч. ἀδύνᾰτον «невозможное») — фигура
речи в форме гиперболы, когда нечто
невозможное или очень трудное в
осуществлении сопоставляется, с помощью
отвлечённого примера и сильного
преувеличения, с какой-либо нереальной
ситуацией, с чем-то, чего по природе
вещей не может быть. Риторический приём
доведения сравнения до невозможного,
нередко с юмористическим эффектом.
Типичные
примеры:
Гипербола, приведённая
в евангелиях от Матфея (19:24)
и Марка (10:25): «Легче верблюду пройти
сквозь игольное ушко, нежели богатому
войти в Царство Божие»
Фразеологизм-катахреза:
«Когда рак на горе свистнет»
Шекспир, Генрих
IV, часть 2: «… Драгоценному принцу, у
которого пух ещё не вырос на подбородке.
Скорее у меня вырастет борода на ладони,
чем у него на лице …»
Ответ начальника
крепости Измаил Айдозле Мехмет-паши
на ультиматум А. В. Суворова: «Скорее
Дунай потечёт вспять и небо упадёт на
землю, чем сдастся
Измаил»
Аллю́зия (лат. allusio «намёк,
шутка») — стилистическая фигура,
содержащая явное указание, аналогию или
отчётливый намёк на некий литературный,
исторический, мифологический или
политический факт, закреплённый в
текстовой культуре или в разговорной
речи. Материалом при формулировке
аналогии или намёка, образующего аллюзию,
часто служит общеизвестное историческое
высказывание или какая-либо крылатая
фраза. В том числе могут использоваться
библейские сюжеты. Например, название
фильма «В. Давыдов и Голиаф» отсылает
к широко известному библейскому сюжету
про Давида и Голиафа.
В других случаях
могут использоваться названия более
ранних произведений. Например,
доктор Джеймс Типтри-младший дебютировал
в научно-фантастической литературе
рассказом «Рождение коммивояжёра»
(1968), в названии которого видна аллюзия,
отсылающая читателя к названию пьесы
американского драматурга Артура
Миллера «Смерть коммивояжёра»
(1949).
«Секс в небольшом городе» –
название телесериала в Польше.
“Don’tWorry
– BeHuggies” – рекламный слоган подгузников
“Huggies”
«Невероятное предложение
итальянцев в России» – реклама итальянской
мебели.
Ана́фора (от др.-греч. ἀναφορά «анафора»,
букв. «восхождение») — стилистическая
фигура, состоящая
в повторении сродных звуков, сло́ва или
группы слов в начале каждого параллельного
ряда, то есть в повторении начальных
частей двух и более относительно
самостоятельных отрезков речи (полустиший,
стихов, строф или прозаических
отрывков).
Анафора звуковая

Повторение одних и тех же сочетаний
звуков:
Грозой снесённые мосты,
Гроба
с размытого кладбища

Анафора
морфемная
Повторение одних и тех же
морфем или частей слов:
Черноглазую
девицу,
Черногривого коня.

Анафора
лексическая
Повторение одних и тех
же слов:
Не напрасно дули ветры,
Не
напрасно шла гроза.

Анафора
синтаксическая
Повторение одних и
тех же синтаксических конструкций:
Брожу
ли я вдоль улиц шумных,
Вхожу ль во
многолюдный храм,
Сижу ль меж юношей
безумных,
Я предаюсь моим мечтам.

Анафора
строфическая
З е м л я!..
От влаги
снеговой
Она ещё свежа.
Она бродит
сама собой
И дышит, как дежа.

З е м л
я!..
Она бежит, бежит
На тыщи верст
вперед,
Над нею жаворонок дрожит
И
про неё поет.

З е м л
я!..
Всё краше и видней

Прозаическая:
Почтеннейшим,
достоуважаемым, высокоучёным и благомудрым
господам бургомистрам и ратманам и
почтеннейшим, именитым и предусмотрительным
господам эльтерманам и старикам вместе
со всем бюргерством всех трёх гильдий
королевского города Ревеля, моим
повелителям и всемилостивейшим государям
и добрым друзьям.
Антите́за,
антите́зис (от др.-греч. ἀντίθεσις
«противопоставление») — риторическое
противопоставление, стилистическая
фигура контраста в художественной или
ораторской речи, заключающаяся в резком
противопоставлении понятий, положений,
образов, состояний, связанных между
собой общей конструкцией или внутренним
смыслом.
То академик, то герой,
То
мореплаватель, то плотник…

Наша
сила — правда,
ваша — лаврьи звоны.
Ваша
— дым кадильный,
наша — фабрик дым.
Ваша
мощь — червонец,
наша — стяг червонный.
Мы
возьмём,
займём
и победим.
Апостро́фа
(от др.-греч. ἀποστροφή
«апострофа», букв. «поворот»), иначе
метобаз или метабазис (от μετάβᾰσις
«переход»)[1] — восклицательная
риторическая фигура речи, когда говорящий
или писатель прекращает повествование
и обращается к отсутствующему лицу, как
к присутствующему или воображаемому
лицу, как к реальному, абстрактному
понятию, предмету или качеству. В
драматических и поэтических художественных
произведениях апострофа — риторический
приём, обращение (часто неожиданное) к
одному из слушателей или читателей, к
воображаемому лицу или неодушевлённому
предмету. Апострофа в русском языке
часто вводится восклицанием «О»
Стихи
мои! Свидетели живые
За мир пролитых
слёз!
Родитесь вы в минуты роковые
Душевных
гроз

Унылая
пора! очей очарованье!
Приятна мне
твоя прощальная
краса
Аттракция (от лат. attractio «притягивание») —
оборот, грамматически выражающийся в
отсутствии синтаксической связи между
двумя членами предложения. Примеры
аттракции: «убит ногами слонами»,
«обносили чашей зелёным вином» вместо —
убит ногами слонов, обносили чашей
зелёного вина. Аттракция восходит к
эпохе господства в языке паратактического
строя. Существенная
особенность этого строя состояла в том,
что подлежащее не
допускало при себе развития никаких
других членов, кроме приложения и
атрибутивного прилагательного в
нечленной форме; приименный родительный
падеж в старославянском и старорусском
языках был
невозможен. Нельзя было сказать церковь
Спаса, а церковь
Спас. 
Бессою́зие или аси́ндетон (греч. ἀσύνδετον, лат. dissolutio) —
стилистическая фигура: построение речи,
при котором союзы,
соединяющие слова, опущены. Придаёт
высказыванию стремительность,
динамичность, помогает передать быструю
смену картин, впечатлений, действий.
Мелькают
мимо будки, бабы,
Мальчишки, лавки,
фонари,
Дворцы, сады, монастыри,
Бухарцы,
сани, огороды,
Купцы, лачужки,
мужики,
Бульвары, башни, казаки,
Аптеки,
магазины моды,
Балконы, львы на воротах
И
стаи галок на крестах.
Гипе́рбатон — фигура
речи, при
которой тема высказывания выделяется
путём постановки в начало или конец
фразы; при этом также может разрываться
синтаксическая связь. Иными словами,
гипербатон — разъединение смежных
слов.
Твердо сердце бедных пусть
слезы презирает.
И бога браней
благодатью/Наш каждый шаг запечатлён.
Дней
бык пег./Медленна лет арба.
Климакс
(градация)(от др.-греч. κλῖμαξ —
«приставная лестница») — фигура
речи, состоящая
в таком расположении частей высказывания,
относящихся к одному предмету, что
каждая последующая часть оказывается
более насыщенной, более выразительной
или впечатляющей, чем предыдущая.
И
где ж Мазепа? где злодей?
Куда бежал
Иуда в страхе?

В заботе
сладостно-туманной
Не час, не день, не
год уйдёт…
Дистинкция (от лат. distinctio —
различение) — фигура
речи (троп;
стилистическая фигура протяжённости^[1]),
через которую обозначается акт познания,
отражающий объективное различие между
реальными предметами и элементами
сознания («У кого нет в жизни ничего
милее жизни, тот не в силах вести достойный
образ жизни»)
Зе́вгма (греч. ζεύγμα, лат. ´zeugma —
«сопряжение», «связь») — фигура
речи, заключающаяся
в том, что слово, которое в предложении
образует однотипные синтаксические
сочетания с другими словами, употребляется
только в одном из этих сочетаний, в
других же опускается (Почтен
дворянин за решеткою своей башни, купец —
в своей лавке (Пушкин,
«Сцены из рыцарских
времен») —
слово почтен здесь
употреблено только один раз, во второй
раз — подразумевается). В традиционной
античной риторике зевгма не была связана
с представлением о нарушении логических
и смысловых связей, в современной же
риторике часто подразумевается, что
зевгма основана на нарушении закона
логического тождества (Шёл
дождь и отряд красноармейцев, Сегодня
в Кремле президент принял представительницу
ОБСЕ и военную доктрину).
Инве́рсия —
филологический термин, относящийся
к фигурам
речи, происходит
от латинского слова inversio —
переворачивание, перестановка —
изменение прямого порядка слов
или словосочетаний как
стилистический приём. Различают ещё
одну разновидность инверсии — гипербатон.
Нередко рассматривается как разновидность
трансформации.
Зачастую формы инверсии, не принятые в
обычной речи, используются в поэзии:
Минутных
жизни впечатлений
Не сохранит душа
моя…
Мезархия — фигура
речи: повторение
одного и того же слова или слов в начале
и в середине следующих друг за другом
предложений. Как правило, употребляется
для создания ощущения монотонности
текста и одновременно усиливает
гипнотический эффект.
В одном
чёрном-пречёрном лесу
Стоит
чёрный-пречёрный дом,
В этом
чёрном-пречёрном доме
Стоит
чёрный-пречёрный стол…
Многосою́зие (также
Полисиндетон) (др.-греч. πολυσύνδετον —
многосвязное) — стилистическая
фигура, состоящая в намеренном увеличении
количества союзов в предложении, обычно
для связи однородных членов. Замедляя
речь вынужденными паузами, многосоюзие
подчёркивает роль каждого из слов,
создавая единство перечисления и
усиливая выразительность речи.
Перед
глазами ходил океан, и колыхался, и
гремел, и сверкал, и угасал, и светился,
и уходил куда-то в бесконечность
Я или
зарыдаю, или закричу, или в обморок
упаду

И волны теснятся, и мчатся
назад,
И снова приходят и о берег
бьют…

Зато и внук, и правнук, и
праправнук
Растут во мне, пока я сам
расту…
Оксю́морон, окси́морон (др.-греч. οξύμωρον —
«умная глупость») —
стилистическая фигура или стилистическая ошибка —
сочетание слов с противоположным
значением (то есть сочетание несочетаемого).
Для оксюморона характерно намеренное
использование противоречия для создания
стилистического эффекта. С психологической
точки зрения оксюморон представляет
собой способ разрешения необъяснимой
ситуации.
Оксюморон нередко
используется в названиях прозаических
литературных произведений («Мёртвые
души», «Невыносимая лёгкость бытия»,
«Бесконечный тупик», «Конец Вечности»),
фильмов («Обыкновенное чудо», «С широко
закрытыми глазами», «Правдивая ложь»,
«Общество мёртвых поэтов», «Назад в
будущее»), музыкальных групп (Led Zeppelin —
«свинцовый дирижабль», Blind Guardian — «слепой
страж», Оргия Праведников).
Оксюмороны
используются для описания объектов,
совмещающих противоположные качества:
«мужественная женщина», «женственный
мальчик».
В романе «Маятник Фуко»
герои Умберто Эко фантазируют об
«университете сравнительных ненужностей»
с кафедрой оксюмористики. В качестве
предметов изучения этой кафедры автор
приводит «урбанистику кочевых племён»,
«народную олигархию», «новаторские
традиции», «диалектику тавтологии» и
пр.
В названии праздника «Старый Новый
год».
Оксюмороны часто используются
в рекламе и не всегда добросовестно.
Например, выражение «инвестиции на
рынке форекс» — пример профессионального
оксюморона, так как частный валютный
рынок по своей природе не может являться
объектом инвестиций, только
спекуляций.
Следует различать оксюмороны
и стилистические комбинации слов,
характеризующих различные качества:
так, например, словосочетание «сладкая
горечь» является оксюмороном, а «ядовитый
мёд», «найденная потеря», «сладостные
мучения» — стилистическими
комбинациями.
Параллели́зм (др.-греч. παραλληλισμος —
расположение рядом, соположение) — риторическая
фигура, представляющая
собой расположение тождественных или
сходных по грамматической и семантической структуре
элементов речи в
смежных частях текста.
Параллельными элементами могут быть
предложения, их части, словосочетания,
слова. Например:
Увижу ль я твой
светлый взор?
Услышу ль нежный разговор?

Твой ум
глубок, что море,
Твой дух высок, что
горы
Пример
параллелизма с анафорой и антитезой:
«Я царь — я раб — я червь — я
Бог!»
Паронома́зия, паронома́сия или
анноминация (от др.-греч. παρονομασία,
paronomasía: παρά — возле и ὀνομάζω —
называю) — фигура речи, состоящая
в комическом или образном сближении
слов, которые вследствие сходства в
звучании и частичного совпадения
морфемного состава могут иногда ошибочно,
но чаще каламбурно использоваться
в речи. Чаще всего такие слова
оказываются паронимами. Паронимы —
разнокоренные созвучные слова, разные
по значению. Например: приятно поласкать
собаку, но ещё приятнее полоскать рот.
Например, русское «муж по дрова, жена
со двора», французское «apprendre n’est pas
comprendre» — «узнать не значит понять».
Если
смешение паронимов —
грубая лексическая ошибка, то
преднамеренное употребление двух
слов-паронимов в одном предложении
представляет собой стилистическую
фигуру, которая называется парономазией.
«И
без того жёсткий порядок… стал
жестоким».
«Что же ты не подтягиваешь,
да и не потягиваешь?» (A. C. Пушкин. Борис
Годунов)
«Нечего их ни жалеть, ни
жаловать!» (A. C. Пушкин. Капитанская
дочка. Глава XI).
Парцелляция —
конструкция экспрессивного синтаксиса,
представляющая собой намеренное
расчленение связанного интонационно
и на письме текста на несколько
пунктуационно самостоятельных отрезков
(в терминологии швейцарского лингвиста Шарля
Балли — дислокация), например: «Джинсы,
твидовый пиджак и хорошая рубашка. Очень
хорошая. Моя любимая! Белая. Обычная
белая рубашка. Но любимая. Я надел её…
и отправился встречать Макса» (Евгений
Гришковец).
Показателем синтаксического
разрыва является точка (или другой знак
конца предложения), что приводит к
увеличению частотности употребления
точки, а при зрительном восприятии
текста — к его интонированию.
Парцеллированная
конструкция имеет двучленную структуру
– базовую часть и парцеллят.
Парцеллятом
является часть конструкции, которая
образуется в результате расчленения
простого или сложного предложения и
зависит (грамматически и семантически)
от предыдущего контекста, при этом
обладает специфическими структурными
особенностями.
четыре функции
парцелляции в художественных текстах:
изобразительную, характерологическую,
эмоционально-выделительную и
экспрессивно-грамматическую.
Изобразительная
функция направлена на то, чтобы
художественно конкретизировать
изображаемое. Используется она для
следующих целей: 1) создания эффекта
замедленного кадра; 2) выделения деталей
общей картины; 3) выделения важного, с
точки зрения художественно-образной
конкретизации изображаемого; 4) создания
неожиданной паузы, которая способствует
увеличению эффекта неожиданности
наступления действия; 5) усиления эффекта
длительности действия; 6) усиления
изобразительного контраста.
Суть
характерологической функции заключается
в воспроизведении речевой манеры
субъекта повествования или персонажа.
Применяется она для:
1) выражения
периферийной присоединительной связи,
характерной для устно-разговорной
речи;
2) внесения в речь повествователя
разговорной интонации присоединения;
3)
создания контекстов несобственно-прямой
речи;
4) изображения внутренней речи,
а через нее – характеристики состояния
субъекта этой внутренней
речи.
Эмоционально-выразительная
функция реализуется тогда, когда
парцелляция «служит средством усиления
эмоций, эмоциональной оценки или
эмоционального состояния». Здесь можно
дифференцировать два случая:
а)
парцелляция усиливает эмоциональность
высказывания;
б) парцелляция не выражает
конкретную эмоцию, однако содержит в
себе оценочный компонент.
Парцелляция
выполняет экспрессивно-грамматическую
функцию, если она служит для выражения
каких-либо синтаксических отношений.
Ни
дымных кухонь. Ни бездомных улиц.
Двенадцать
бьёт. Четыре бьёт. И шесть.
И снова.
Гулливер. Стоит. Сутулясь.
Плечом. На
тучу. Тяжко. Опершись.

Он тоже пошёл.
В магазин. Купить
сигарет.
Плеона́зм (от др.-греч. πλεονασμός —
излишний, излишество) — оборот речи,
в котором происходит дублирование
некоторого элемента смысла; наличие
нескольких языковых форм, выражающих
одно и то же значение, в пределах
законченного отрезка речи или
текста; а также само языковое выражение,
в котором имеется подобное
дублирование.^[1]
Термин «плеоназм»
пришёл из античной стилистики и
грамматики. Античные авторы дают
плеоназму различные
оценки. Квинтилиан, Донат, Диомед определяют
плеоназм как перегруженность речи
излишними словами, следовательно как
стилистический порок. Напротив, Дионисий
Галикарнасский определяет эту фигуру
как обогащение речи словами, на первый
взгляд излишними, но в действительности
придающими ей ясность, силу, ритмичность,
убедительность, пафос, неосуществимые
в речи лаконической.
Близкими к
плеоназму стилистическими фигурами
являются тавтология и,
отчасти, перифраз.
Различают синтаксический и семантический плеоназмы.

Синтаксический
плеоназм является результатом
избыточного употребления служебных частей
речи^[4], например: «Он сказал мне о
том, что его приняли на другую работу»
(«о том» можно опустить, не потеряв
смысл) или «я знаю, что он
придёт» (союз «что» необязателен при
соединении предложения с глагольной фразой
«я знаю»). Оба предложения грамматически
корректны, но слова «о том» и «что»
рассматриваются в данном случае как
плеонастические.
Семантический
плеоназм — больше вопрос стиля и
использования грамматики. Лингвисты
часто называют его речевой
избыточностью во избежание путаницы
с синтаксическим плеоназмом, более
важным феноменом для теоретической лингвистики.
Он также может принимать различные
формы. Во многих случаях семантического
плеоназма статус слова как плеонастического
зависит от контекста. В противоположность
семантическому плеоназму, оксюморон образуется
соединением двух противоположных по
смыслу слов.
В качестве отдельных
видов семантического плеоназма
выделяют периссологию (или
синонимический повтор) и многословие.^[4] При
периссологии семантическое значение
одного слова включается в состав другого,
например:
«Мы поднялись вверх по
лестнице»;
«Каждый покупатель
получает бесплатный подарок».
«Другой
альтернативы нет».
При многословии
в состав предложений или фраз включаются
слова, не увеличивающие общую смысловую
нагрузку, например:
«Он шёл по
направлению к дому».
Также,
избыточность неявно встречается в
выражениях, содержащих аббревиатуры:
«линия ЛЭП(ТРК)» (линия электропередачи),
«система СИ» (система интернациональная),
«CD-диск» (Compact Disk),VIP-персона (Very Important
Person).
Иногда редакторы и грамматические
стилисты «плеоназмом» называют
многословие, также называемое «логорея»
(«данная личность мужского пола в прошлом
времени сознательно осуществляла
процесс пешей транспортировки с
нормальной скоростью по направлению к
объекту, представляющему собой место
постоянного проживания данной личности»
вместо «он шёл
домой»).
Пролепсис (от др.-греч. πρόληψις —
предположение, предчувствие,
предвидение) — фигура
речи, употребляется
в трёх значениях:
1. Упоминание
будущих событий или свойств как заранее
ожидаемых. Например:
Вдоль стен
Флоренции во весь опор
С убийцами их
жертва проскакала
— Джон Китс
2.
Предвосхищение повествующим ожидаемых
возражений или сомнений и их опровержение.
Эту форму также часто называют
прокаталепсис.
3. Одновременное
употребление существительного и
заменяющего его местоимения.
Например:
Ужин-то, он на плите.
Иванова
и Сидорова — этих мы
позовём.
Ретарда́ция (от лат. retardatio —
замедление) — литературно-художественный
приём: задержка развития действия
включением в текст внефабульных
элементов — лирических отступлений,
различных описаний (пейзаж, интерьер,
характеристика).
Ритори́ческий
вопро́с (эротема) — риторическая
фигура, представляющая собой вопрос, ответ на
который заранее известен, или вопрос,
на который даёт ответ сам спросивший.
По
сути, риторический вопрос — это
вопрос, ответ на который не требуется
или не ожидается в силу его крайней
очевидности. В любом случае вопросительное
высказывание подразумевает вполне
определённый, всем известный ответ, так
что риторический вопрос, фактически,
представляет собой утверждение,
высказанное в вопросительной форме.
Например, задающий вопрос «Сколько
еще мы будем терпеть эту несправедливость?» не
ожидает ответа, а хочет подчеркнуть,
что «Мы терпим несправедливость,
причём слишком долго» и как бы
намекает, что «Пора уже перестать
её терпеть и предпринять что-то по этому
поводу».
«А судьи кто?» (Грибоедов,
Александр Сергеевич. Горе от ума)
«Куда
ты скачешь, гордый конь, / И где опустишь
ты копыта?» (Пушкин. Медный всадник)
«А
был ли мальчик?» (Горький, Максим, «Жизнь
Клима Самгина»)
«И какой же русский
не любит быстрой езды?» (Гоголь, Николай
Васильевич. «Мертвые души»)
Риторическое
восклицание (эпекфонесис,
экскламация) — приём передачи
кульминации чувств. Оно передаёт
различные эмоции автора: удивление,
восторг, огорчение, радость и т. п.
На письме риторическое восклицание
обычно представляет собой предложение,
оканчивающееся восклицательным знаком.
При чтении риторические восклицания
выделяются интонационно.
— О времена,
о нравы!
Аганактезис —
риторическое восклицание, выражающее
возмущение
Катаплока —
риторическое восклицание в виде
грамматически не связанной с контекстом
вставки
Тридцатая годовщина
Союза
— держись, злецы!
Я знаю твои
морщины,
Изъяны, рубцы, зубцы —
Малейшую
из зазубрин!
(Зубами — коль стих не
шёл!)
Риторическое
обращение —
стилистическая фигура: обращение,
носящее условный характер. В нём главную
роль играет не текст, а интонация
обращения. Риторическое обращение часто
встречается в монологах.
Главной задачей риторического обращения
является стремление выразить отношение
к тому или иному лицу либо предмету,
дать ему характеристику, усилить
выразительность речи. Риторическое
обращение никогда не требует ответа и
не несет в себе вопрос.
А вы, надменные
потомки
Известной подлостью прославленных
отцов,
Пятою рабскою поправшие
обломки
Игрою счастия обиженных
родов!
Симпло́ка (от др.-греч. συμπλοκή —
сплетение) — стилистическая
фигура повторения слов в
смежных стихах или фразах. Как
правило, определяется как сочетание
эпифоры и анафоры, то есть повторение
начала и конца с вариацией середины^[1],
например, «Во поле берёза стояла / Во
поле кудрявая стояла».
Поэтический
словарь Квятковского^[2] называет
симплокой и противоположную фигуру,
когда начала и концы периодов различаются
при одинаковой середине: «Молодым везде
у нас дорога, / Старикам везде у нас
почёт» (В.
Лебедев-Кумач).
Солеци́зм (от др.-греч. σολοικισμός (лат. soloecismus),
от
названия др.-греч. Σόλοι (лат. Soloe)) — синтаксически неправильный
оборот речи, не искажающий смысла
высказывания.
Солецизм,
как правило, возникает при нарушении
правил согласования членов
предложения или правил
согласования главных и придаточных
предложений.
Примеры нарушения
согласования членов предложения:
«Кто
нуждается в санаторном лечении, необходимо
обеспечить его» (вместо «…будет им
обеспечен»).
«Один или два моих
товарищей» (вместо «…или двое моих
товарищей»).
«Сколько время?» (вместо
«Сколько времени?»).

Пример
нарушения согласования предложений:
«Мне
совестно, как честный офицер»
(А. С. Грибоедов. Горе от
ума).
Пример других солецизмов в русском
языке:
«Если бы вы захотели
бы»
Несогласованный деепричастный
оборот:
«Приехав в Белев, по счастию
попалась нам хорошая квартира» и др.
(Д. И. Фонвизин. Письма к родным)
«Хоть
я и не пророк, но, видя мотылька, что он
вкруг свечки вьётся, пророчество почти
всегда мне удаётся» (И. А. Крылов.
Плотичка)
Тавтоло́гия (от др.-греч. ταυτολογία: ταυτο —
«то же самое» и от λόγος — мысль,
причина или речь) — риторическая
фигура, представляющая собой необоснованное
повторение одних и тех же (или однокоренных)
или близких по смыслу слов.
В отличие
от плеоназма, тавтология не оправдана
ни с логической, ни с эмоциональной
точек зрения, повторение идёт без
какой-либо цели. Плеоназм же грешит
только против краткости: например,
вместо «им назад не воротиться»
(В. А. Жуковский) достаточно сказать
«им не воротиться», но прибавление здесь
усиливает поэтическую сторону речи,
увеличивает её выразительность. Иными
словами, тавтология — это излишний
плеоназм.
«Масло масляное»
«Спросить
вопрос»
«Шутка юмора», «шутки
шутить»
«Прейскурант цен» — слово
«прейскурант» происходит от нем. Preiskurant —
«каталог с ценами»
«Старая
старушка»
«VIP-персона» — аббревиатура
«VIP» расшифровывается как «very important
person», что в переводе с английского
означает «очень важная персона»
«IT-технологии» —
аббревиатура «IT» расшифровывается как
«Information Technology», что в переводе с английского
означает «Информационные технологии»
«Кивнуть
головой» — излишнее уточнение,
кивнуть можно только головой
«Моргать
глазами»
Умолчание —
намеренный обрыв высказывания, передающий
взволнованность речи и предполагающий,
что читатель догадается о невысказанном.
Умолчание широко используется при
манипулировании сознанием, но проводится
скрытно. Литератор, пользующийся этим
стилистическим приёмом, ограничивается
намёком.
Хотя страшился он
сказать
Нетрудно было б отгадать
Когда
б… но сердце, чем моложе,
Тем боязливее,
тем строже…
Хиазм (от др.-греч. χιασμός) — риторическая
фигура, заключающаяся в крестообразном
изменении последовательности элементов
в двух параллельных рядах слов (например,
фраза К. С. Станиславского:
«Умейте любить искусство в себе, а не
себя в искусстве»). 
В
классификации Э. М. Береговской
выделяется три типа хиазма:
Чисто
синтаксический хиазм, в котором правая
часть по своей структуре симметрична
левой, повторяя входящие в левую члены
предложения в обратном порядке: «Делить
веселье — все готовы: / Никто не хочет
грусть делить» (Лермонтов. Одиночество)
Семантически
осложнённый хиазм, в котором добавляется
двойной лексический повтор в
инвертируемых элементах и обмен
синтаксическими функциями у этих
элементов: «Самый лучший человек тот,
кто живёт преимущественно своими мыслями
и чужими чувствами, самый худший сорт
человека — который живёт чужими
мыслями и своими чувствами»
(Л. Н. Толстой)
Хиастический
каламбур, в котором, кроме этого, можно
проследить изменения значения входящих
в него слов: «В России две напасти:
Внизу — власть тьмы, / А наверху —
тьма власти» (Гиляровский)
Примеры:
«Есть,
чтобы жить, а не жить, чтобы есть» (из
«Риторики к Гереннию»).
«Честь нашей
части — это часть нашей чести».
«Суббота
для человека, а не человек для
субботы»  (Мк.2:27).
«Не спрашивай,
что твоя страна может сделать для тебя,
— спроси себя, что ты можешь сделать
для страны» (из инаугурационного послания
президента США Джона Ф.
Кеннеди).
Экзергазия — риторическая
фигура, которая состоит в добавлении
к словосочетанию или обороту синонимических
выражений. Экзергазия, как и синонимия,
используется для уточнения значения
словосочетания, но также для усиления
эмоционального напряжения
речи.
Э́ллипсис (от др.-греч. ἔλλειψις —
недостаток) в лингвистике —
намеренный пропуск слов, несущественных
для смысла выражения. Используется и
как риторическая фигура разговорного
стиля.
О существовании эллипсиса можно
догадаться зачастую исключительно из
контекста, поэтому некоторые лингвисты
относят его в разряд одного из
непродуктивных способов компрессивного
словообразования.
Выделяют два вида
эллипсиса:
1. Эллипсис субстантивный
(субстантивизиирующий): штрафной удар
> штрафной
2. Эллипсис адъективный
(деадъективизирующий): огородное пугало
> пугало
Пример: шампанского! (вместо
Принесите бутылку
шампанского)
Эмфа́за, эмфазис (от др.-греч. ἔμφασις —
«выразительность») — эмоционально-экспрессивное
выделение какого-либо значимого элемента
высказывания или его смысловых
оттенков.
Достигается различными
средствами: акцентно-интонационными (повышением
или понижением интонации, эмфатическим ударением
и удлинением), использованием риторических
фигур (различные повторы, порядок
слов), обращения, междометия и другое^[1].
Слово понимается и в более широком
смысле: как усиление общей эмоциональной
выразительности речи, достигающееся
сменой интонации и применением
риторических фигур, или как особая
риторическая фигура, которая заключается
в том, что слову придаётся особая
выразительность^[2].
Пример Эмфазы:
«Тут нужен герой, а он только человек»
(то есть трус).
Эпи́фора (от др.-греч. ἐπιφορά —
принесение, прибавление) — риторическая
фигура, заключающаяся в повторении
одних и тех же слов в конце смежных
отрезков речи. Нередко эпифора используется
в поэтической речи (очень часто — в
фольклоре) в виде одинаковых или
аналогичных окончаний строф (пример —
стихотворная пьеса Александра Гладкова
«Давным-давно» и одноимённая песня из
кинофильма «Гусарская баллада»).
Противоположностью эпифоры
является анафора.
Фестончики, всё
фестончики: пелеринка из фестончиков,
на рукавах фестончики, эполетцы из
фестончиков, внизу фестончики, везде
фестончики.
И самой справедливостью
является тот закон времени, чтобы оно
пожирало своих детей, – так проповедовало
безумие.
Нравственно все распределено
по праву и наказанию. Ах, где же избавление
от потока вещей и от наказания
«существованием»? Так проповедовало
безумие.
Может ли существовать
избавление, если существует вечное
право? Ах, недвижен камень «было»: вечными
должны быть все наказания. Так проповедовало
безумие.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Фигу́ра (ритори́ческая фигу́ра, стилисти́ческая фигу́ра, фигу́ра ре́чи; лат. figura от др.-греч. σχῆμα) — термин риторики и стилистики, обозначающий обороты речи, которые не вносят никакой дополнительной информации в предложение, но изменяют его эмоциональную окраску. Что дости­гается множеством способов. Фигуры речи служат для передачи настроения или усиления эффекта от фразы, что постоянно используется в поэзии. Фигуры можно разделить на три группы: фигуры доба­вления, фигуры убавления и фигуры расположения или перемещения. Как правило, тропы считаются разновидностью риторических фигур.

Троп (от др.-греч. τρόπος — оборот) — слова и выражения, используемые в переносном смыс­ле, когда признак одного предмета переносится на другой, с целью достижения художественной вы­разительности в речи. В основе любого тропа лежит сопоставление предметов и явлений.

Тропы присутствуют в различных произведениях и используются большинством писателей и поэтов. Тропы изучаются наукой семасиологией и её подразделом — поэтической семасиологией.

Оксюморон

Оксюморон (древнегреч. — острая глупость) — стилистическая фигура или стилистическая ошибка — сочетание слов с противоположным значением, то есть сочетание несочетаемого. Для оксюморона характерно намеренное использование противоречия для создания стилистического эффекта. С психологической точки зрения, оксюморон представляет собой способ разрешения необъяснимой ситуации.
Иногда рождается спонтанно, и даже приживается надолго благодаря своей яркости.

Примеры оксюморонов:
прибавить на минус
нанести пользу
интеллигентный бандит
честный мошенник
милосердный живодер
террариум друзей
стая товарищей

Бездокументарные ценные бумаги
Бесконечный тупик
Веселая грусть
Горячий снег
Диалектика тавтологии
Живительная эвтаназия
Живой труп
Зияющие вершины
Мужественная женщина
Народная олигархия
Нарядная обнаженность
Невыплаченная зарплата
Новаторские традиции
Обыкновенное чудо
Урбанистика кочевых племён

Оксюморон примеры из литературы

Оксюморон: С кем мне поделиться той ГРУСТНОЙ РАДОСТЬЮ, что я остался жив? (С. Есенин). Антитеза (противоположные по значению слова, но связанные между собой общей конструкцией или внутренним смыслом): Я царь — я раб — я червь — я Бог!

Пример: «Смотри, ей весело грустить/ Такой нарядно-обнаженной» (Ахматова). Частный случай О. образует фигура contradictio in adjecto, — соединение существительного с контрастным по смыслу прилагательным: «убогая роскошь» (Некрасов).
Оксюморон нередко используется в названиях прозаических литературных произведений («Мёртвые души», «Невыносимая лёгкость бытия», «Бесконечный тупик», «Конец Вечности»), фильмов («Обыкновенное чудо», «С широко закрытыми глазами», «Правдивая ложь», «Общество мёртвых поэтов», «Назад в будущее»), музыкальных групп (Led Zeppelin — «свинцовый дирижабль», Blind Guardian — «слепой страж», Оргия Праведников).
Оксюмороны используются для описания объектов, совмещающих противоположные качества: «мужественная женщина», «женственный мальчик».
В романе «Маятник Фуко» герои Умберто Эко фантазируют об «университете сравнительных ненужностей» с кафедрой оксюмористики. В качестве предметов изучения этой кафедры автор приводит «урбанистику кочевых племён», «народную олигархию», «новаторские традиции», «диалектику тавтологии» и пр.
В названии праздника «Старый Новый год».

Оксюмороны часто используются в рекламе и не всегда добросовестно.

Следует различать оксюмороны и стилистические комбинации слов, характеризующих различные качества: так, например, словосочетание «сладкая горечь» является оксюмороном, а «ядовитый мёд», «найденная потеря», «сладостные мучения» — стилистическими комбинациями.

Оксюморон как стилистический прием использовали и классики литературы, пользуются им и современные писатели. Оксюморон позволяет усилить эмоциональность художественной речи, раскрыть единство противоположностей.
Часто авторы литературных произведений и фильмов используют оксюморон в названиях: «Мертвые души» Н.В. Гоголя, «Живые мощи» И.С. Тургенева, «Живой труп» Л.Н. Толстого, «Честный вор» Ф.М. Достоевского, «Оптимистическая трагедия» В.В. Вишневского, «Богатый нищий» Л.Н. Мартынова, «Свирепый рай» П.Г. Антокольского, «Бесконечный тупик» Дмитрия Галковского, «Обыкновенное чудо» Евгения Шварца, «Широко закрытые глаза» Артура Шницлера (роман, по которому снят знаменитый фильм Стэнли Кубрика).

А у Дарьи Донцовой таких названий — десятки: «Клетчатая зебра», «Квазимодо на шпильках», «Фиговый листочек от кутюр», «Канкан на поминках», «Человек-невидимка в стразах», «Ангел на метле», «Горячая любовь снеговика», «Зимнее лето весны», «Эта горькая сладкая месть», «Контрольный поцелуй», «Сволочь ненаглядная», «Гадюка в сиропе», «Фокус-покус от Василисы Ужасной», «Монстры из хорошей семьи», «Бриллиант мутной воды», «Британец китайского производства», «Рваные валенки мадам Помпадур», «Дедушка на выданье», «Любовница египетской мумии».

Оксюморон часто встречается в поэзии.

И день настал. Встает с одра
Мазепа, сей страдалец хилый,
Сей труп живой, ещё вчера
Стонавший слабо над могилой.
А. С. Пушкин

Люблю я пышное природы увяданье.
А.С. Пушкин

Но красоты их безобразной
Я скоро таинство постиг.
М.Ю. Лермонтов

… И убогая роскошь наряда —
Всё не в пользу ее говорит.
Н.А. Некрасов

Смотри, ей весело грустить,
Такой нарядно обнаженной.
А.А. Ахматова

Мы любим все — и жар холодных числ,
И дар божественных видений.
А.А. Блок

Кого позвать мне? С кем мне поделиться
Той грустной радостью, что я остался жив.
С.А. Есенин

Белеет чернотой сиреневый желток,
Зелёной синевой краснеется чепыжность,
Восточит запад, западит восток,
Роднит людей космическая сопричастность!
Александр Иванов

Что такое «оксюморон»?

Оксюморон — это стилистическая фигура, объединяющая слова с противоположным, взаимоисключающим значением. В основе термина лежит греческое — «остроумно-глупое», поэтому даже само слово «оксюморон» Википедия и другие источники обозначают как оксюморон.

Оксюморон: примеры

Горькая радость
Оглушительная тишина
Ненавистная любовь
Пример из литературы

Виктор Пелевин, рассуждая о противоречивости, иллюзорности и абсурдности бытия, нередко используют оксюморон. Примеры можно обнаружить в одном из его ранних произведений — романе «Омон Ра». Один из персонажей охарактеризован как:

Худенький, жидковолосый, напоминающий пожилого болезненного мальчика.

С помощью противоречащих друг другу слов автор создает новый, яркий и запоминающийся образ.

Оксюморон встречается также в названиях произведений. Юрий Бондарев озаглавил свой роман о боях под Сталинградом «Горячий снег», а фантаст Айзек Азимов дал своей книге о далёком будущем название «Конец Вечности».

Компания «Мегафон» в нашумевшем рекламном ролике не только использовала оксюморон «Улётное падение», но и объяснила зрителям, что это словосочетание — оксюморон.

В деловой сфере тоже есть место оксюморону, который возникает, когда устоявшиеся термины со временем приобретают новые значения. Например, существует понятие «бездокументарные ценные бумаги». Согласно закону, ценная бумага считается документом, и на выходе получается оксюморон: «бездокументарный документ».

Популярная культура

Названия шпионского боевика «Правдивая ложь» и фантастической комедии «Назад в будущее» звучат интригующе именно потому, что в них использован оксюморон. Примеры из мира музыки знакомы каждому меломану — оксюморон присутствует в названии британской рок-группы «Led Zeppelin» (изначально музыканты думали, что их затея безнадежна и имеет не больше перспектив, чем «свинцовый дирижабль»).

В названии отечественной команды «Оргия праведников» тоже присутствует оксюморон.

Обыденная речь и национальная культура

Примеры оксюморона в русском языке можно найти в повседневной речи:

Да нет, наверное.

А чего стоит наш нелогичный, но популярный праздник Старый Новый год!

Важно!

В тексте оксюморон будет очень полезен, если необходимо:

сломать привычный шаблон и взглянуть на тот или иной вопрос с неожиданной стороны;

сосредоточить внимание читателей на проблемной теме;

высмеять несовершенство окружающего мира;

придумать эффектный заголовок.

Однако при изобретении новых оксюморонов есть риск перемудрить или допустить речевую ошибку. Так что авторы, особенно начинающие, должны тестировать свои идеи, прежде чем публиковать тексты с оксюморонами.

Близкие по смыслу термины

Антитеза — это использование контрастных понятий. Если сходятся «лёд и пламень», то речь идёт об антитезе, а если речь идет о «ледяном пламени» или «пламенном льде», то мы имеем дело с оксюмороном.

Катахреза — это речевой оборот, в котором совместно употребляются несочетаемые по смыслу слова. Катахреза целенаправленно используется как средство выразительности, но может возникать и неосознанно — в виде стилистической ошибки. Некоторые катахрезы со временем становятся общеупотребительными выражениями. Например, слово «стрелять» некогда означало «пускать стрелу», поэтому словосочетание «стрелять из ружья» было катахрезой. Отличие катахрезы от оксюморона в том, что в оксюморон объединяет противоположные по смыслу слова (безмолвный шум), а катахреза — несочетаемые (зелёный шум).

Оксюморон — это разновидность фигур речи (словосочетание, состоящее обычно из двух слов), которая «вся такая противоречивая» (прям как женщина), что аж за живое берет. Нет, правда. В оксимороне (допустимо в русском языке такое написание наравне с оксЮморон — ударение на букву Ю) сочетаются казалось бы несочетаемые качества и сути. Этим данные фигуры и примечательны.

Термин этот имеет греческие корни и является составным из двух опять же противоречивых слов — остро (в смысле умно, т. е. смешно) и тупо (в смысле глупо). То бишь получаем некую остроумную глупость, а если применять эпитеты похлеще, то это ничто иное как чушь, абсурд, логический парадокс или нелепица (последнее, наверное, лучше всего подходит).

Так что же такое оксюморон (иногда его неправильно пишут в запросах как аксеморон), если попытаться дать определение? А это по сути соединение двух контрастных по смыслу слов (зачастую противоположных по значению, типа «холодный как огонь»). Хотите примеры? Да, пожалуйста, сколько угодно.

Чуть ниже вы их десятки найдете, а пока для затравки: «виртуальная реальность», «правдивая ложь» (помните такой фильм со Шварцом?), «улетное падение» (а это из рекламы), «оглушительная тишина», «громкое молчание», «красивая до ужаса» (как вариант — «ужасно красивая»), «горячий лед» (хоккейные болельщики поймут), «живые мертвецы», «безмолвный крик» и т. п. Все это примеры оксюморонов, но их появляется все больше, ибо они здорово цепляют и привлекают внимание. Почему? Давайте разбираться.

Что такое оксюморон или зачем совмещать несовместимое?

В первую очередь оксиморон — это способ привлечь внимание, заинтересовать, заставить человека удивиться, остановиться, задуматься… Например, фраза «долгий миг» или «сложная простота» несколько обескураживает, ошеломляет (как такое вообще возможно?), вызывает необычные и неожиданные ассоциации, кого-то даже может заставить улыбнуться (вот завернули!).

А где это лучше всего использовать? Ну, конечно же, там, где требуется буквально несколькими словами привлечь внимание. Поэтому оксюмороны очень часто встречаются в названиях книг (примеры — «живой труп», «горячий лед», «честный вор», «красноречивое молчание», «оптимистическая трагедия», «конец вечности»), названиях фильмов (яркие примеры — «правдивая ложь», «обыкновенное чудо», «старый новый год», «назад в будущее», «завтра была война»), в рекламных слоганах, стихах.

Наш с вами мозг спотыкается об эти выражения, начинает их обрабатывать, активно пытается представить, пробуждается правое полушарие ответственное за творчество… Буквально два слова возбуждают фантазию, начинают будоражить воображение… А ведь именно это и надо автору книги и режиссеру фильма (да даже автору рекламного слогана и ролика) — им нужно пробудить в вас интерес к их произведению.

Я уже не говорю о поэтах — подобные фигуры речи придают стихам очарование и делают их неповторимыми.

Приводя в названии произведения (или стихах) оксюморон (два противоположных и взаимоисключающих понятия) они добиваются того, что оба слова теряют свой изначальный смысл, но в итоге в голове формируется что-то новое, невиданное, а значит манящее и вызывающее желание эту книгу прочитать, посмотреть фильм, а стихи читать и читать без конца. Замечательная вещь, не правда ли?

Оксюморон часто используют также для создания некоего драматизма — например, «жестокая доброта» или «оглушительная тишина». Недаром говорят, что краткость сестра таланта. А тут получается очень кратко (всего два слова) и в то же время так емко… Но поставленные рядом они зачастую придают произведению художественную яркость, ибо обладают сильным эффектом неожиданности и ставят перед читающими их логический парадокс, который каждый размещает для себя по своему. И в этом вся прелесть…

Но не только тут можно встретить примеры. Вот смотрите, одно слово, которое само себе противоречит — трагикомедия. Или еще из области творчества: «роман в стихах». Вообще, придумывают такие словосочетания в основном люди творческие, посему и в их обиходе они тоже поселяются (например, у живописцев, стилистов и даже кулинаров есть принцип «сочетания несочетаемого», а это ничто иное как оксюморон).

Рекламщики же используют оксимороны (умные глупости, если переводить это слово с греческого дословно) еще и потому, что такого рода фразы очень хорошо запоминаются (буквально въедаются в сознание). Да и не только к рекламе это относится. Вы, наверное, слышали выражение «сухая вода», которое в противоположность официальному названию этому химическому соединению с шестиэтажной формулой (фторкетон) легко укладывается в голову. Или «жидкие гвозди» — ярко и главное понятно.

Хотите еще примеров из великого и могучего русского языка? Чуть ниже их будет много, но все же отдельной строкой подчеркну исторические примеры, которые в силу их буквального восприятия стали своеобразными догмами, хотя по сути являются представителями семейства оксюморонов.

В не очень далеком социалистическом прошлом мы вполне обычным считали выражение «общественная собственность», но по сути данная фраза составлена из противоречащих друг другу понятий (общественное — значит неделимое, а собственность — значит отделение, обособление). Еще оттуда же пример — «почетная обязанность» (по отношению к службе в армии) или чуть позже (в лихие девяностые) была в обиходе фраза «невыплаченная зарплата», хотя слово «плата» уже означает свершенное действие. В общем, примеров масса.

Ну и, наконец, хочу привести просто примеры оксиморонов, которые мне в той или иной степени нравятся:

бОльшая половина

страшно красивый

живой труп

грустная радость

красноречивое молчание

жидкие гвозди

сухая вода

Старый Новый год

печальный смех

сладкая горечь

жар холода

сладкие слезы

загробная жизнь

виртуальная реальность

оглушительная тишина

звенящая тишина

мощное бессилие

тусклый блеск

долгое мгновение

оригинальные копии

широко закрытые глаза

правдивая ложь

громкое молчание

летняя шуба

бесноватый ангел

искренний лжец

наглая скромность

добровольное насилие

пить за здоровье

единодушные разногласия

доброжелательный враг

бесконечный предел

воспитанный хам

маленький гигант

ловкий растяпа

женатый холостяк

пламенный лед

безмолвный крик

падение вверх

весело грустить

леденящий пыл

кричащая тишина

долгий миг

сложная простота

заклятый друг

волнистая гладь

неуклюжая грация

мощное бессилие

публичная тайна

ласковый мерзавец

упрямое согласие

счастливый пессимист

мягкая жёсткость

аморфный активист

мутная ясность

горькое счастье

невыносимая прелесть

неудержимый тихоня

низкий небоскреб

швейцарский беженец

откровенная политика

честный политик

Оксюморон часто встречается в поэзии.

И день настал. Встает с одра
Мазепа, сей страдалец хилый,
Сей труп живой, ещё вчера
Стонавший слабо над могилой.
А. С. Пушкин

Люблю я пышное природы увяданье.
А.С. Пушкин

Но красоты их безобразной
Я скоро таинство постиг.
М.Ю. Лермонтов

… И убогая роскошь наряда —
Всё не в пользу ее говорит.
Н.А. Некрасов

Смотри, ей весело грустить,
Такой нарядно обнаженной.
А.А. Ахматова

Мы любим все — и жар холодных числ,
И дар божественных видений.
А.А. Блок

Кого позвать мне? С кем мне поделиться
Той грустной радостью, что я остался жив.
С.А. Есенин

Белеет чернотой сиреневый желток,
Зелёной синевой краснеется чепыжность,
Восточит запад, западит восток,
Роднит людей космическая сопричастность!
Александр Иванов

Если вас интересует, что такое оксюморон, тогда данная статья для вас. Умные слова и фразы нередко звучат очень красиво. Рассматриваемый термин, по всей видимости, относится именно к такой категории. Давайте разберем его этимологию.

Оксюморон или оксиморон происходит от древнегреческого, что буквально обозначает «остроумно-глупое».

В принципе из самого определения уже ясно, что это некое противоречие. Ведь если то или иное слово остроумное, то оно не может быть одновременно глупым.

Однако в этом и заключается суть оксюморона.

К слову сказать, ударение в слове имеет два допустимых варианта, на второй и на последний слог: Оксюморон и Оксюморн. Более того, вполне позволяется произносить и писать данный термин через букву «и»: оксИморон.

Для наглядности приведем такие примеры.

Примеры оксюморона

Большая половина (если это половина, то она уже не может быть большей или меньшей)

Живой труп

Сухая вода

Старый Новый год

Оглушительная тишина

Оригинальные копии

Правдивая ложь

Наглая скромность

Воспитанный хам

Ловкий растяпа

Безмолвный крик

Заклятый друг

Публичная тайна

Честный политик (тонкая ирония)

Швейцарский беженец (а это уже совсем для остроумного человека)

Короче говоря, вы уже поняли, что оксюморон состоит, как правило, из двух слов, противоречащих друг другу.

Здесь важно заметить, что именно такие парадоксальные выражения и фразы привлекают внимание нашего мозга. Этим делом успешно пользуются талантливые рекламодатели и маркетологи.

Наверняка вы знаете весьма популярные фильмы, названия которых являются в чистом виде оксюморонами. Например: «Обыкновенное чудо», «Правдивая ложь», «Назад в будущее», «Женатый холостяк» и т. п.

Оксюмороны в названиях книг

В литературе также имеется много произведений, имеющих названия оксюмороны:

Л.Н. Толстой «Живой труп»

И.С. Тургенев «Живые мощи»

Ф.М. Достоевский «Честный вор»

Н.В. Гоголь «Мёртвые души»

В. Вишневский «Оптимистическая трагедия»

Е. Шварц «Обыкновенное чудо»

Д. Галковский «Бесконечный тупик»

Л. Мартынов «Богатый нищий»

Л. Гурченко «Моё взрослое детство»

Усвоив однажды значение слова «оксюморон», вы сможете успешно пользоваться этим понятием при общении с людьми. Ведь данная фигура речи стилистически украшает разговор, придавая говорящему человеку эффект талантливого рассказчика.

Оксюморон в литературе

Обратите внимание, что поэты часто используют оксюмороны для того, чтобы украсить небрежным противоречием возвышенный полет стихотворения. Вот несколько литературных примеров.

А. С. Пушкин, «Полтава»:

И день настал. Встаёт с одра
Мазепа, сей страдалец хилый,
Сей труп живой, ещё вчера
Стонавший слабо над могилой.

Сергей Есенин, «Русь советская»:

Кого позвать мне? С кем мне поделиться,
Той грустной радостью, что я остался жив?

А. Ахматова, «Царскосельская статуя»:

Смотри, ей весело грустить,

Такой нарядно-обнаженной.

Некрасов, «Убогая и нарядная»:

Беспокойная ласковость взгляда,

И поддельная краска ланит,

И убогая роскошь наряда —

Все не в пользу ее говорит.

Лермонтов, «Из альбома Карамзиной»:

Но красоты их безобразной

Я скоро таинство постиг,

И мне наскучил их несвязный

И оглушающий язык.

Ну что же, теперь вы не только знаете, что такое оксюморон, но и познакомились с наиболее выдающимися примерами из мировой литературы.

Оксюморон (лат. Oxymoron от греч. — «остроумное глупое») — литературно-поэтический прием, заключающийся в сочетании противоположных по содержанию, контрастных понятий, которые совместно дают новое представление.

С точки зрения языкознания оксюморон является разновидностью тропу, ближайший по сути к метафоре и гиперболы, то есть изменение значения или намеренное преувеличение. Особенность оксюморон заключается в сочетании резко контрастных, противоположных по значению слов, в результате чего образуется новая смысловая качество, неожиданный экспрессивный эффект («холодное пламя», «сухой дождь», «ледяная улыбка», «депрессивная веселье» и т. п.).

Чаще всего оксюморон выступает чисто литературным приемом, средством художественного языка в произведениях писателей: прозаиков и поэтов. Примерами могут служить название сборника Василия Стуса «Веселое кладбище» или строку «На нашей, не своей земле» с Тараса Шевченко.

Интересно, что на самом деле оксюморон не является уже таким нелепым сочетанием несочетаемого, что дает только полное отрицание — потому что он действительно может начинать новые понятия. Например, в современной масс-культуре выражение спортивного комментатора «горячий лед» вероятно будет означать, что на нем идет «горячая» борьба за победу, то есть фактически речь уже не о лед как таковой, а о высоком дух состязательности (пример нового смысла, нового понятия использования оксюморон).

Не редко именно от такого сочетания непоеднуванного «рождаются» новые понятия, например «кисло-сладкий», или даже оксюморон способен решать проблемы, раскрывать вопрос с совершенно неизвестной стороны, «толкать» науку и т. д. («квадратура круга»).

Употребляют оксюморон как в разговорно-бытовой речи («ходячий труп»), так и в публицистике («ожесточенные друзья»).

В украинском разговорном варианте слово «оксюморон» чаще с ударением на последнем слоге.

Самой распространенной формой оксюморон комбинация прилагательного и существительного. Реже встречаются сообщения существительного и глагола, как, например «Тишина высвистывает» или другие, как «Звуки молчания». Оксюморон не обязательно парой двух слов; предложения и высказывания также могут принимать значения оксюморон.

Происхождение слова

В европейские языки «оксюморон» распространился в 5 в. с латыни, где слово «oxymoron», составленного из греческих слов др.-греч (оксис) — «острый, остроумный» и др.-греч (морос) — «глупый, глупый», то есть именно слово является оксимороном. Однако, собственно составленного слова «» вгреческих источниках не было найдено.

Некоторые оксюморон

В современной речи много оксюморон, употребляя которые, мы нередко даже не обращаем внимание на противоречивость их первоначального смысла.

Разговорные оксюморон:

живой труп;

очень красивый (-ая)

нечеловеческое жизни;

палящий холод;

молодой старик;

правдивая сказка;

Оксюморон, вошедшие в научно-популярный потребление:

властный беспорядок (рус. беспредел) (власть как таковую, создан, для наведения порядка) — этот оксюморон является частым в употреблении, скажем, оппозиционной к действующей власти политической силы;

сложная простота (когда за кажущейся простотой и совершенством «стоит» немало усилий и труда);

искусственный человек (в двух смыслах — и о человеке, «нашпигованную» техническими устройствами, и о человекоподобного робота).

Примеры использования оксюморон в современной массовой культуре:

название голливудской ленты «С широко закрытыми глазами»;

«Порочный святоша» (рус. Падший ангел).

Оксюморон: примеры

Горькая радость
Оглушительная тишина
Ненавистная любовь

Пример из литературы

Виктор Пелевин, рассуждая о противоречивости, иллюзорности и абсурдности бытия, нередко используют оксюморон. Примеры можно обнаружить в одном из его ранних произведений — романе «Омон Ра». Один из персонажей охарактеризован как:

Худенький, жидковолосый, напоминающий пожилого болезненного мальчика.

С помощью противоречащих друг другу слов автор создает новый, яркий и запоминающийся образ.

Оксюморон встречается также в названиях произведений. Юрий Бондарев озаглавил свой роман о боях под Сталинградом «Горячий снег», а фантаст Айзек Азимов дал своей книге о далёком будущем название «Конец Вечности».

Использование

Реклама и бизнес

Компания «Мегафон» в нашумевшем рекламном ролике не только использовала оксюморон «Улётное падение», но и объяснила зрителям, что это словосочетание — оксюморон.

В деловой сфере тоже есть место оксюморону, который возникает, когда устоявшиеся термины со временем приобретают новые значения. Например, существует понятие «бездокументарные ценные бумаги». Согласно закону, ценная бумага считается документом, и на выходе получается оксюморон: «бездокументарный документ».

МЕТОНИМИЯ
(греч. «переименование»), троп, или
механизм речи, состоящий в переносе названия с одного класса объектов или
единичного объекта на другой класс или отдельный предмет, ассоциируемый с
данным по смежности, сопредельности, принадлежности, партитивности или иному
виду контакта; напр. выпить две чашки кофе, где чашка («сосуд»)
означает меру жидкости. Действие механизма метонимии приводит к появлению
нового значения или контекстуально обусловленному изменению значения слова.
Основой метонимии могут служить отношения между однородными и неоднородными
категориями, например предметами и их признаками (действиями). Регулярные
отношения между предметами или действием и предметом определяют контактное
положение соответствующих им слов в тексте. В этом случае метонимия часто
возникает за счет эллипсиса (сокращения текста); ср.: Слушать музыку Шопена и
Слушать Шопена.
Итак, наименование может быть
перенесено: 1) с сосуда на содержимое или объем содержимого, например блюдо
– «большая плоская тарелка» и «кушанье, яство», а также «порядковое место
кушанья в составе трапезы» (ср.: На блюде была курица с рисом; Курица
с рисом – мое любимое блюдо; На второе блюдо была подана курица с рисом);
стакан: «сосуд для питья» и «мера жидких и сыпучих масс»; 2) с материала на
изделия из него: хрусталь – «стекло высокого качества» и «изделия из
такого стекла»; серебро – «металл» и «монеты или столовые приборы из
серебра» (столовое серебро); 3) с материала на результат действия,
осуществленного с его применением: бумага – «материал для письма»,
«лист» и «письменный документ»; 4) с места, населенного пункта на его население
или происшедшее там событие: Весь город (т.е. жители города) вышел на
улицу; Ватерлоо – «селение в Бельгии» и «сражение, в котором
Наполеон потерпел поражение»; 5) с социальной организации, учреждения на его
коллектив и занимаемое им помещение: Институт много работает и В
Институте ведутся ремонтные работы; 6) с социального события,
мероприятия на его участников: Съезд назначен на май и Съезд принял
важную резолюцию; 7) с места на то действие, для которого оно
предназначено, или время действия: дорога, путь – «место,
приспособленное для передвижения», и «путешествие, поездка; время поездки»
(ср.: немощеная дорога и долгая дорога); с действия на его
результат, место, время или вовлеченный в действие предмет (субъект, объект,
орудие): остановка – «действие по глаголу останавливаться» и
«место остановки транспорта»; охрана – «действие по глаголу охранять
и «охранники»; еда – «принятие пищи» и «пища»; свисток – «акт свиста»
и «орудие свиста»; шитье – «действие по глаголу шить» и «то, что
шьется», «вышивка» (золотое шитье); 9) с имени автора на название
его произведения или созданного им стиля: читать (пародировать)
Достоевского; 10) с материальной формы, в которую заключено содержание, на
само содержание; ср.: толстая книга (о предмете) и интересная
книга (о содержании); 11) с отрасли знания на ее предмет: грамматика –
«строй, структура языка» (грамматический строй) и «раздел
языкознания, изучающий внутреннюю структуру языка» (теоретическая грамматика);
12) с целого на часть и наоборот: груша – «дерево» и «плод», лицо –
«передняя часть головы человека» и «человек, личность» и т.п.

 Сравне́ние —
фигура речи, в которой происходит уподобление одного
предмета или явления другому по какому-либо общему для них признаку. Цель
сравнения — выявить в объекте сравнения новые, важные для субъекта
высказывания свойства.

Ночь — колодец без дна

Известны разные виды сравнений:

• Сравнения
  в виде сравнительного оборота, образованного при
  помощи союзов как, будто, словно «точно»: «Мужик глуп, как
  свинья, а хитёр, как черт».
• Бессоюзные
  сравнения — в виде предложения с составным именным сказуемым: «Мой
  дом — моя крепость».
• Сравнения,
  образованные при помощи существительного в творительном падеже: «он ходит гоголем».
• Отрицающие
  сравнения: «Попытка — не пытка».
• Сравнения
  в форме вопроса.
•  

Ирония (от др.-греч. εἰρωνεία — «притворство») — троп,
в котором истинный смысл скрыт или противоречит (противопоставляется) смыслу
явному. Ирония создаёт ощущение, что предмет обсуждения не таков, каким он
кажется.

По определению Аристотеля, ирония есть «высказывание, содержащее насмешку
над тем, кто так действительно думает».

Фразеологи́зм, или фразеологическая единица
— устойчивое по составу и структуре, лексически неделимое и целостное по значению словосочетание, выполняющее функцию отдельной лексемы (словарной единицы).

Фразеологизм употребляется как некоторое целое, не
подлежащее дальнейшему разложению и обычно не допускающее внутри себя
перестановки своих частей. Семантическая слитность фразеологизмов может варьировать в
достаточно широких пределах: от невыводимости значения фразеологизма из
составляющих его слов в фразеологических сращениях (идиомах) до
фразеологических сочетаний со смыслом, вытекающим из значений составляющих
сочетания.

Лито́та, литотес (от др.-греч. λιτότης — простота, малость,
умеренность^[1]) — троп,
имеющий значение преуменьшения или нарочитого смягчения.

Литота — это образное выражение, стилистическая фигура, оборот, в котором содержится художественное преуменьшение
величины, силы значения изображаемого предмета или явления. Литота в этом
смысле противоположна гиперболе, поэтому по-другому её называют обратной
гиперболой. В литоте на основании какого-либо общего признака
сопоставляются два разнородных явления, но этот признак представлен в
явлении-средстве сопоставления в значительно меньшей степени, нежели в
явлении-объекте сопоставления.

Например: «Лошадь величиной с кошку», «Жизнь
человека — один миг» и т. п.

Метафора (от др.-греч. μεταφορά — «перенос», «переносное
значение») — фигура речи (троп),
использующая название объекта одного класса для описания объекта другого
класса.

Со времён античности существуют описания некоторых
традиционных видов метафоры:

• Резкая
  метафора представляет собой метафору, сводящую далеко
  стоящие друг от друга понятия. Модель: начинка высказывания.
• Стёртая
  метафора есть общепринятая метафора, фигуральный
  характер которой уже не ощущается. Модель: ножка стула.
• Метафора-формула
  близка к стёртой метафоре, но отличается от неё ещё большей
  стереотипностью и иногда невозможностью преобразования в нефигуральную
  конструкцию. Модель: червь
  сомнения.
• Развёрнутая
  метафора — это метафора, последовательно
  осуществляемая на протяжении большого фрагмента сообщения или всего
  сообщения в целом. Модель: Книжный голод не проходит: продукты с книжного рынка
  всё чаще оказываются несвежими — их приходится выбрасывать, даже не
  попробовав.
• Реализованная
  метафора предполагает оперирование метафорическим
  выражением без учёта его фигурального характера, то есть так, как если бы
  метафора имела прямое значение. Результат реализации метафоры часто бывает
  комическим. Модель: Я
  вышел из себя и вошёл в автобус.

Диалектизм-слово или оборот речи, употребляемые
людьми той или иной местности.

Парцелля́ция (нов. лат. parcellatio «разделение»,
реконстр. из фр. parcelle «частица») —
многозначный термин.

Парцелляция — экспрессивный
синтаксический приём письменного литературного языка, при котором предложение интонационно делится на
самостоятельные отрезки, графически выделенные как самостоятельные предложения.
Парцелляция используется для создания экспрессивной окраски путём отрывистого
произношения предложения. Обычно парцеллируемые слова отделяются знаками
препинания, но остальные грамматические правила соблюдают.

 Примеры
парцелляции

• «И
  снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь» (П. Г. Антокольский)
• «Он
  тоже пошёл. В магазин. Купить сигарет» (В. Шукшин)

Цита́та — дословная выдержка из какого-либо текста.
При этом важно, что цитируемый (вставленный) текст однозначно идентифицируется
как вставленный (то есть как часть другого текста). В русском языке и типографике цитаты принято оформлять в кавычках (« », „ “) или особым шрифтом (уменьшенным
кеглем, со втяжкой,
курсивом). В других языках способ оформления цитат и вид
кавычек могут отличаться.

Эпи́тет (от др.-греч. ἐπίθετον — «приложенное») —
термин теории литературы: определение при слове, влияющее на его
выразительность. Выражается преимущественно именем прилагательным, но также наречием («горячо любить»), именем существительным («веселья шум»),
числительным («первый друг»), глаголом («желание забыться»).

Эпитет — слово или целое выражение, которое,
благодаря своей структуре и особой функции в тексте, приобретает некоторое
новое значение или смысловой оттенок.

Антите́за (редко антитезис; риторическое противопоставление; др.-греч. ἀντίθεσις —
противоположение) — стилистическая фигура контраста в художественной или
ораторской речи, заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений,
образов, состояний, связанных между собой общей конструкцией или внутренним
смыслом.^[1

Они сошлись. Волна и камень,
Стихи и проза, лёд и пламень
Не столь различны меж собой

Сегодня — трезво торжествую,
Завтра — плачу и пою.

Антонимы (греч. αντί- «против» + όνομα «имя») — это слова одной части речи, различные по звучанию, имеющие прямо
противоположные значения: правда — ложь, добрый — злой, говорить — молчать.

По структуре антонимы бывают:

• разнокорневые
  (вперёд — назад);
• однокорневые
  — образуются с помощью приставок, противоположных по смыслу: входить —
  выходить, либо с помощью приставки, прибавляемой к исходному слову
  (монопольный — антимонопольный).

С точки зрения языка и речи антонимы разделяют на:

• языковые
  (узуальные) — антонимы, существующие в системе языка (богатый — бедный);
• речевые
  (окказиональные) — антонимы, возникающие в определённом контексте (чтобы
  проверить наличие данного типа, надо свести их к языковой паре) — (золотой
  — полушка медная, т. е. дорогой — дешевый). Они часто встречаются в
  пословицах.

С точки зрения действия антонимы бывают:

• соразмерные
  — действие и противодействие (вставать — ложиться, богатеть — беднеть);
• несоразмерные
  — действие и отсутствие действия (в широком смысле) (зажечь — погасить,
  думать — раздумать).

Среди антонимов нет собственных имён, местоимений,
числительных.

Просторе́чие —
слова, выражения, грамматические формы и конструкции,
распространённые в нелитературной разговорной речи,
свойственные малообразованным носителям языка и явно отклоняющиеся от существующих литературных языковых норм. Носителем просторечия
является необразованное и полуобразованное городское население.

Термин «просторечие» был введён Дмитрием Ушаковым в значении «речь
необразованного и полуобразованного городского населения, не владеющего
литературными нормами».

Это наиболее своеобразная подсистема русского языка, не имеющая прямых аналогов в других
национальных языках. От территориальных диалектов просторечие отличается тем,
что не локализовано в тех или иных географических рамках, а от литературного
языка (включая разговорную речь, являющуюся его разновидностью) — своей некодифицированностью, анормативностью, смешанным
характером используемых языковых средств.

Ана́фора или единоначатие (др.-греч. ἀναφορά — приписывание, средство к
исправлению^[1]) — стилистическая
и риторическая фигура, состоящая в повторении
сродных звуков, слова или группы слов в начале каждого параллельного ряда, то
есть в повторении начальных частей двух и более относительно самостоятельных
отрезков речи (полустиший, стихов, строф или прозаических отрывков).^[2][3] Звуковая анафора составляет особенность аллитерационного стиха, но она встречается иногда и в метрических стихах

Грозой снесённые мосты,        |(Звуковая)
Гроба с размытого кладбища

Черноглазую девицу,    (Морфемная)
Черногривого коня.

Не напрасно дули ветры,   (Лексическая)
Не напрасно шла гроза.

Зву́копись — применение разнообразных
фонетических приёмов для усиления звуковой выразительности речи.
В частности, средствами языка могут воспроизводиться изображаемые в тексте
неречевые звуки, например, при описании природы:

…Чуть слышно, бесшумно шуршат
камыши.

Канцеляризмы — слова и обороты речи, характерные
для стиля деловых бумаг и документов. Документы, акты, заявления, справки,
доверенности пишутся согласно принятой форме. Однако не следует переносить
официальные формулы и необходимые штампы деловой речи в разговорный и
литературный язык. Например, «лесной массив» (вместо «лес»), «производить
поливку» (вместо «поливать») и др. К. могут отличаться от соответствующих
элементов разговорного и литературного языка грамматически (ср. «имеет быть»
вместо «будет»), но особенно характерны отличия в области лексики и синтаксиса.
Например, слово «сей» (вместо «этот»), «каковой» (вместо «который»).

Многосою́зие (др.-греч. πολυσύνδετον —
многосвязное) — стилистическая фигура, состоящая в намеренном увеличении
количества союзов в предложении, обычно для связи однородных членов. Замедляя
речь вынужденными паузами, многосоюзие подчёркивает роль каждого из слов,
создавая единство перечисления и усиливая выразительность речи.

Перед глазами ходил океан, и колыхался,
и гремел, и сверкал, и угасал, и светился, и уходил куда-то в бесконечность

И волны теснятся, и мчатся назад,
И снова приходят и о берег бьют…

Оксю́морон, окси́морон (др.-греч. οξύμωρον — «острая
глупость») — стилистическая фигура или стилистическая
ошибка — сочетание слов с противоположным значением (то есть
сочетание несочетаемого). Таким образом, слово «оксюморон» само по себе
является оксюмороном. Любой оксюморон является противоречием. Для оксюморона характерно намеренное
использование противоречия для создания стилистического эффекта. С
психологической точки зрения, оксюморон представляет собой способ разрешения
необъяснимой ситуации.

И день настал. Встаёт с одра
Мазепа, сей страдалец хилый,
Сей труп живой, ещё вчера
Стонавший слабо над могилой.

Парадо́кс (от др.-греч. παράδοξος —неожиданный, странный от др.-греч. παρα-δοκέω — кажусь) — ситуация (высказывание, утверждение, суждение или вывод),
которая может существовать в реальности, но не имеет логического объяснения.

Парадокс — высказывание, которое
расходится с общепринятым мнением и кажется нелогичным (зачастую лишь при
поверхностном понимании). Парадокс, в отличие от афоризма, поражает неожиданностью. Например, уайльдовский
«Разводы совершаются на небесах». Парадокс – это всегда полуправда и это, как
говорил Оскар Уайльд, «лучшее, чего мы можем достичь, потому что
абсолютных правд не существует». Парадокс своей стилизованной формой напоминает
афоризм. В парадоксе привычная истина рушится на глазах и даже высмеивается.
Например, «Я слышал столько клеветы в Ваш адрес, что у меня нет сомнений: Вы –
прекрасный человек!» (О. Уайльд), «Взаимное непонимание – самая подходящая
основа для брака» (О. Уайльд).

Парадокс как
художественный приём

Парадоксальность — чрезвычайно распространённое
качество, присущее произведениям самых разных жанров искусства. В силу своей необычности парадоксальные
высказывания, названия, содержания произведений неизменно привлекают к себе
внимание людей. Это широко используется в разговорном
жанре, в театральном
и цирковом
искусствах, в живописи и фольклоре. Хороший оратор обязательно использует этот приём в своих
выступлениях для поддержания живого интереса слушателей. Комизм большинства анекдотов заключается в описании необычной, оригинальной
ситуации. Популярная детская «поэзия
нелепостей» Льюиса Кэрролла и Корнея Чуковского также построена на
этом художественном приёме.

Парадоксальны многие афоризмы известных мыслителей. Напр., высказывания Вольтера: «Ваше мнение мне глубоко враждебно, но за ваше
право его высказать я готов пожертвовать своей жизнью» или Ницше: «Нищих надобно удалять – неприятно давать
им и неприятно не давать им», Фрумкера: «Мужчина от женщины отличается тем,
что перед совершением ошибки он всё тщательно продумывает».
Парадоксальностью отличаются и афоризмы Козьмы Пруткова, Бернарда Шоу, Оскара Уайльда.

Олицетворение (персонификация,
прозопопея) — вид метафоры, перенесение свойств одушевлённых предметов на
неодушевлённые. Весьма часто олицетворение применяется при изображении природы,
которая наделяется теми или иными человеческими чертами.

Олицетворение было распространено в поэзии разных
эпох и народов.

Пример: аллегория «правосудие» — женщина с
весами.

Аллегория — художественное обособление
посторонних понятий с помощью конкретных
представлений. Религия, любовь, справедливость, раздор, слава, война, мир,
весна, лето, осень, зима, смерть и т. д. изображаются и
представляются как живые существа. Прилагаемые этим живым существам качества и
наружность заимствуются от поступков и следствий того, что соответствует
заключённому в этих понятиях обособлению, например, обособление боя и войны обозначается
посредством военных орудий, времён года — посредством соответствующих им
цветов, плодов или же занятий, беспристрастность — посредством весов и
повязки на глазах, смерть — посредством клепсидры и косы.

Сине́кдоха (др.-греч. συνεκδοχή) — троп,
состоящий в назывании целого через его часть или наоборот. Синекдоха является
видом метонимии.

Синекдоха — приём, состоящий в перенесении
значения с одного предмета на другой по признаку количественного между ними
сходства.

Примеры:

• «Покупатель
  выбирает качественные продукты». Слово «Покупатель» заменяет всё множество
  возможных покупателей.
• «Красная Шапочка». Классический пример.
  Словосочетание «Красная Шапочка» замещает образ «девочка в красной
  шапочке».

Перифра́з (перифраза; от др.-греч. περίφρασις — «описательное выражение»,
«иносказание»: περί —
«вокруг», «около» и φράσις —
«высказывание») — в стилистике и поэтике троп,
описательно выражающий одно понятие с помощью нескольких.

Перифраз — косвенное упоминание объекта путем
не называния, а описания (например, «ночное светило» = «луна»).

В перифразах названия предметов и людей заменяются
указаниями на их признаки, например, «пишущий эти строки» вместо «я» в речи
автора, «погрузиться в сон» вместо «заснуть», «царь зверей» вместо «лев»,
«однорукий бандит» вместо «игральный автомат», «Стагирит» вместо Аристотель. Различают логические перифразы («автор
„Мёртвых душ“») и образные перифразы («солнце русской поэзии»).

Гипе́рбола (от др.-греч. ὑπερβολή — «переход»,
«преувеличение») — стилистическая фигура явного и намеренного преувеличения,
с целью усиления выразительности
и подчёркивания сказанной мысли, например «я говорил это тысячу раз» или «нам
еды на полгода хватит».

Инверсия — филологический термин,
относящийся к фигурам речи, происходит от латинского слова inversio —
переворачивание, перестановка — изменение прямого порядка слов или словосочетаний как стилистический приём. Различают ещё
одну разновидность инверсии: гипербатон (так как инверсия часто нужна для литературы,
то, если говорить проще, инверсия — это когда сначала идёт глагол,
затем — существительное).

Нередко формы инверсии, не принятые в обычной речи,
используются в поэзии:

Минутных жизни впечатлений
Не сохранит душа моя…

Под вечер, осенью ненастной,
В далёких дева шла местах…

Градация (Климакс) (от др.-греч. κλῖμαξ — «приставная
лестница») — фигура речи, состоящая в таком расположении частей
высказывания, относящихся к одному предмету, что каждая последующая часть
оказывается более насыщенной, более выразительной или впечатляющей, чем
предыдущая. Употребительнее латинский термин градация.

Термин заимствован у греческих грамматиков.
Противоположное — ретардация (антиклимакс). Во многих случаях ощущение
нарастания эмоциональной содержательности и насыщенности связано не столько со
смысловым нарастанием, сколько с синтаксическими особенностями строения фразы.

В музыке аналогичное явление обозначают термином креще́ндо.

Примеры

И где ж Мазепа? где злодей?
Куда бежал Иуда в страхе?

В заботе сладостно-туманной
Не час, не день, не год уйдёт…

Риторическое восклицание
(эпекфонесис, экскламация) — приём передачи кульминации чувств. Оно
передаёт различные эмоции автора: удивление, восторг, огорчение, радость
и т. п. На письме риторическое восклицание обычно представляет собой
предложение, оканчивающееся восклицательным знаком. При чтении риторические
восклицания выделяются интонационно.

Какое лето, что за лето!
Да это просто колдовство

Ритори́ческий вопро́с —
риторическая фигура, представляющая собой вопрос, ответ
на который заранее известен, или вопрос, на который даёт ответ сам спросивший.
Также риторическим вопросом можно считать вопрос, ответ на который крайне
очевиден. В любом случае вопросительное высказывание подразумевает
вполне определённый, всем известный ответ, так что риторический вопрос,
фактически, представляет собой утверждение, высказанное в вопросительной форме.

Риторический вопрос применяется для усиления выразительности
(выделения, подчёркивания) той или иной фразы. Характерной чертой этих оборотов
является условность, то есть употребление грамматической
формы и интонации
вопроса в случаях, которые, по существу, её не требуют.

Могу ль узреть во блеске новом
Мечты увядшей красоту?
Могу ль опять одеть покровом
Знакомой жизни наготу?

Бессою́зие или аси́ндетон
(греч. ἀσύνδετον, лат. dissolutio) —
стилистическая фигура: построение речи, при котором союзы, соединяющие слова, опущены. Придаёт
высказыванию стремительность, динамичность, помогает передать быструю смену
картин, впечатлений, действий.

Мелькают мимо будки, бабы,
Мальчишки, лавки, фонари,
Дворцы, сады, монастыри,
Бухарцы, сани, огороды,
Купцы, лачужки, мужики,
Бульвары, башни, казаки,
Аптеки, магазины моды,
Балконы, львы на воротах
И стаи галок на крестах.

Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.