Ошибки википедии самые большие

Wikipedia’s just announced plans to restrict the editing of some of its articles. Under the new system, any changes made to pages of still-living people will have to be approved by an «experienced volunteer» before going online.

The change marks a significant shift in the philosophy of the openly edited user-controlled encyclopedia — and that may not be a bad thing. Here are 15 of the biggest Wikipedia blunders the new editing system might have prevented. These false facts, according to widely published accounts, all appeared on the Wikipedia site at some point.

1. Robbie Williams eats domestic pets in pubs for money.
To be fair, we can’t disprove this statement, which popped up on the singer’s Wikipedia page in 2006. But we’ll give him the benefit of the doubt.

2. David Beckham was a Chinese goalkeeper in the 18th century.
And you thought scoring Posh Spice was impressive.

3. Paul Reiser’s dead.
If you fell for this 2008 Wikipedia hoax, well — let’s just say I’m not so mad about you.

4. Sinbad’s dead.
Couldn’t tell ya what he’s actually doing these days, but contrary to a 2007 Wikipedia claim, Sinbad is still around.

5. Sergey Brin’s sexy, dating Jimmy Wales, and dead.
The Google god’s Wikipedia page has seen more changes than his company’s seen betas. Remarks on Sergey Brin’s bio have claimed he’s gay and dating Wikipedia founder Jimmy Wales; he’s dead, having ended his life in Moscow; and he’s «sexy.»

(I’ll leave the judgment on the last one up to you.)

6. Tony Blair worships Hitler.
The former British prime minister was a regular target for Wikipedia tampering. That’s what we read on Wikipedia, anyway.

7. The Duchess of Cornwall’s Christian name is Cow-miller.
Anyone else suddenly have a hankering for a hamburger?

8. The University of Cincinnati’s former president is a whore.
Former University of Cincinnati president Nancy Zimpher was listed as a «prostitute» and a «witch» on her Wikipedia page. Good thing it wasn’t true, as that would make for one dangerous combination.

9. Robert Byrd’s dead.
United States Senator Robert Byrd of West Virginia was pronounced dead by Wikipedia in January of this year. The senator was resurrected by a Wikipedia correction a short time later.

10. Ted Kennedy died in January.
Months before this week’s news that Ted Kennedy had passed away, his Wikipedia page reported his death. The entry said Kennedy had died following his seizure at January’s presidential inauguration.

11. John Seigenthaler helped assassinate John and Robert Kennedy.
The retired journalist wrote a full editorial about his Wikipedia ordeal, in which he was accused of being somehow involved in the assassinations of both John and Robert Kennedy. The errant info, Seigenthaler says, was on the site for four and a half months.

12. A yacht killed British TV presenter Vernon Kay.
That’s a rough way to go. Especially when it never happened.

13. Conan O’Brien assaults sea turtles while canoeing.
Stephen Colbert was to blame for this hoax. I can’t decide which is more unbelievable: that Conan assaulted a sea turtle, or that he went canoeing.

14. British TV gardener Alan Titchmarsh published a new version of the Kama Sutra.
He did, however, slap stickers on a bikini model for ratings.

15. Sienna Miller has modeled nude.
I don’t care if it’s not true — I’m still going to require proof on this one.

Вчера я узнала, что в трех из пяти статей «Википедии» есть ошибки, неточности и откровенные ляпы. Исследование на эту тему провели Американское общество по связям с общественностью и университет Пенсильвании.

В первой части эксперимента 1284 специалиста-пиарщика из компаний самого разного профиля проверяли статьи «Википедии», посвященные их клиентам и сферам, в которых они специализируются.

Потом в течение месяца ученые проводили интернет-опрос, в котором мог принять участие любой желающий: их тоже просили оценить правильность информации в энциклопедии по вопросам из области их компетенции.

В 60% заметок нашли фактологические ошибки: в большинстве случаев в хронологии событий, описанных в статье, или в описании финансовой информации. Проверяющие натыкались также на ошибки в ссылках, иллюстрирующих текст фотографиях или даже в названиях.

Каждый четвертый участник исследования сказал, что раньше ему и в голову не приходило проверять информацию из «Википедии». Вот и мне не приходило: шутка ли — усомниться в энциклопедии.

Как часто я пользуюсь этой онлайн-энциклопедией — не сосчитать, но думаю, что за последний месяц я прочла заметок 40-50. Неприятно думать, что 25-30 из них были неправильными. А главное, как теперь узнать, какие именно?

Помню, как в самом начале 2000-х мы с приятелями жарко обсуждали, как в эпоху интернета обесценилось знание и как «хорошее образование» стало условностью. Мол, больше не существует никаких специальных областей или особой глубины познаний. Каждый может узнать что угодно — быстро и без особого напряга.

По словам Кэтрин Килс из Пенсильванского университета, поиск в интернете действительно заменил собой сам процесс познания. «На наших студентах уже очень хорошо видно, что в современном обществе больше не важно знать, — говорит она. — Важно понимать, как необходимые сведения отыскать в сети».

В Яндексе, конечно, найдется все, но проблема в том, что находится порой совсем не то, что нужно. Качество информации в сети обратно пропорционально ее количеству, и уследить за тем, чтобы все данные были актуальными и соответствовали действительности, не представляется возможным.

«Википедия» — замечательный пример. В этой энциклопедии почти 20 миллионов статей на 300 языках, а ежедневная аудитория чуть-чуть не дотягивает до полумиллиарда. Она устроена так, что написать свою статью или отредактировать чужую может любой желающий. В теории администрация сайта должна проверять всю информацию, которая появляется на виртуальных страницах энциклопедии. На практике — не получается. В администрации говорят, что скорость появления новых и исправления уже существующих статей такова, что для синхронной проверки материала понадобились бы тысячи сотрудников.

Такая же история с многочисленными и очень популярными сейчас сервисами вроде англоязычного Ask.com или рунетовского «Большой вопрос», на которых пользователь задает любой вопрос и собирает множество ответов от сведущих или не очень читателей. Почему надо доверять этим ответам — непонятно совсем, но степень доверия к подобным ресурсам отчего-то очень высока.

Обладание специальными знаниями вроде бы утратило свою ценность. В списке «50 вещей, которые мы потеряли из-за интернета», составленном журналистами The Telegraph, на 28 месте — после наручных часов, бумажных писем и способности запоминать телефонные номера — «Уважение к врачам и другим профессионалам». Объяснение простое: мы теперь ставим себе диагнозы, начитавшись форумов, или проводим электричество, подглядев схемы в каком-нибудь скачанном PDF’е.

Людям действительно кажется, что специализированные информационные сайты заменяют годы обучения в университете. Мол, если в сети можно найти все книги, за которыми раньше ходили в библиотеку, да еще и прослушать видеокурс какого-нибудь профессора, то этого вполне достаточно, чтобы считать и чувствовать себя специалистом.

На деле произошла подмена понятий: информация стала конечной целью, хотя еще недавно она была только инструментом. «Раньше хорошее образование много значило, образованного человека сразу было видно, — рассказала мне по телефону Сара Брондольн, социопсихолог и коучер из Американской ассоциации психотерапевтов. — Теперь за умного может сойти любой, нахватавшийся по верхам». Она рассказывает, что в своей практике не раз сталкивалась с людьми, которые искренне не понимали, почему их не берут на работу, несмотря на то что они «весь интернет облазали» и теперь все понимают и другим объяснить могут.

Так получается, что в эпоху интернета интеллектуальную повестку дня стали формировать массы, а не элита, как это происходило тысячи лет до того. По данным того же исследования про «Википедию», высшее образование есть только у трети тех, кто составляет эту самую народную и популярную энциклопедию в мире. И чем дальше, тем больше ошибок будет появляться в интернете, а такое условное знание станет все увереннее замещать собой абсолютное.

Мы можем остановить этот процесс только одним способом: понять, что на самом деле именно интернет возвел настоящее знание на пьедестал небывалой высоты — за счет того, что тех, кто им обладает, стало в разы меньше, чем раньше. И тогда ошибки в «Википедии» нам нипочем — достанем из шкафа дедушкину «Большую советскую энциклопедию» и начнем сверяться.

---

---

---

---

В русской Википедии такое зашкаливающее количество ошибок, причем такое впечатление, что администраторы их делают специально — поскольку не разрешают исправлять, — что само собой настала необходимость в альтернативном проекте. Я работаю еще во Франц. и Англ. Википедиях — и там тоже возникают споры, недоразумения и т. д., но ни в одном другом языковом разделе я не получила такого огромного количества мерзейших оскорблений и лжи, как на меня посыпалось в Русской Википедии за исправление чудовищнейших смысловых ошибок — именно смысловых, не опечаток. То, что творится в РуВи — это не просто позор, это преступление: статьи оттуда клонируются в другие сайты, и ошибки заполонили весь русский интернет. Найти правду становится просто немыслимым. Единственное спасение в этой ситуации — создание альтернативного проекта. —Lawrentia

Фальсификации собраны в статье Nowiki:Фальсификации.

[править] Позиция Лаврентии

Лаврентия пишет, что это ошибки. Однако, эти ошибки неявны и их можно расценить как фальсификации. Раздел статьи написан от имени Лаврентии

[править] Щелкунчик

В рамочке ошибка: Хореограф «Мариус Петипа». На самом деле хореограф Лев Иванович Иванов по разработке М. Петипа.

[править] Петипа, Мария Мариусовна

Это моя статья, но появилась новая информация, опровергающая предыдущую. В таком виде статья не должна стоять, она не дает всей информации. Кроме того, надо исправить абзац, начинающийся словами: «Первая исполнительница партий» — слово Коппелия надо поставить в кавычки и отделить от слова: (балет) — тогда не будет красненькое, а будет синенькое. А лучше всего эту статью совсем удалить и поставить ссылку на эту: http://cyclowiki.org/wiki/Мария_Мариусовна_Петипа — ведь наверняка можно так сделать технически, чтобы люди сразу попадали на правильный вариант.

[править] Летучая мышь (оперетта)

У этой одной оперетты сразу несколько разных сценариев. Какой из них дан в статье? По всей видимости, авторства Рихарда Жене — так и надо написать. Но есть и другие. Русским зрителям вообще известна только одна редакция — Вольпина и Эрдмана, предыдущих на русской сцене не было, зато последующих — несколько. Раздел В русском переводе — есть, но он перечисляет только список музыкальных номеров, сюжет не дает. Значит, необходимо добавить, что содержание дается по одной редакции, а их — много. Вообще тут самое правильное было бы удалить эту статью и дать сразу переход на мою: http://cyclowiki.org/wiki/Летучая_мышь_(оперетта) Хотя тут я не знаю, есть список музыкальных номеров, который я не стала вставлять. Тогда надо было бы во все редакции. Не знаю, это не моя статья, я не могу решать. И вообще не хочу там ничего решать — пока администраторы Русской Википедии хотя бы не извинятся. И перед Зиминым — тоже.

[править] Сергеев, Николай Григорьевич

Ошибка в списке балетов: «Щелкунцик» — надо исправить: Щелкучик, балетмейстеры Л. И. Иванов и М. Петипа — убрать М.Петипа, балетмейстер Иванов (правда, по разработке М. Петипа)

[править] Шопениана (балет)

Раздел Романтический белый балет, написано: «и „Бабочка“ Филиппо Тальони» — надо: не Филиппо Тальони, а Марии Тальони, она поставила этот балет Le Papillon (бабочка или мотылек) для своей любимой ученицы Эммы Ливри.

[править] Ливри, Эмма

Ошибка в названии театра: «Она дебютировала в 16 лет в Королевском академическом театре музыки» — надо: Académie royale de musique — Королевская академия музыки, сейчас называется Парижская национальная опера или Опера де Пари и Гранд Опера. Если исправить название, то ссылка станет из красненькой синенькой и приведет куда надо.

[править] «Государственная парижская опера» и «Гранд Опера»

Тут путаница. Дело в том, что одно из названий театра Парижская опера является Гранд Опера — этот театр в связи со множеством французских революций и установлений очередных республик много раз менял название, и театр известен под разными названиями, в том числе и под этим (вот моя статья: http://ru.wikipedia.org/wiki/Список_директоров_Французской_академии_музыки — я ее, пожалуй, сюда заберу, пока у вас не испортили ее специально натренированные на порчу администраторы вроде Michgrig). А еще есть Grand opéra — как жанр. Эти названия должны быть разделены.

[править] История петербургской балетной школы

Неправильно, цитата: «Пьер Бошан (1636—1719) создал систему обучения, в основу которой легла итальянская манера исполнения». Почему-то статья начинается именно с Пьера Бошана — он никогда в жизни не был в Петербурге по причине еще не построенного Петербурга. Над системой создания балета как жанра искусства работали очень много людей, не только Бошан, Бошан был одним из этого списка. А еще были: Бальтазар де Божуайё, Антонио Корнаццано (1430—1484), Эркюль де ла Грене (1597—1682), Фабрицио Каросо, Пьер Рамо и еще очень много, но зачем в этой статье приводить этот список, если никто из них не был в Петербурге — ибо Петербурга еще не было, а Россия того времени не освоила данный вид театрального искусства. Дальше набор не связанных друг с другом фактов. Дальше неправильно: «Через десять лет после ухода Дидло, 1837 году в Петербург приехала Мария Тальони. Продолжательницей её стиля стала Е. Санковская. В её исполнении было очарование и изящество грации, венцом её репертуара стала „Сильфида“.» Дидло и Мария Тальони в одной фразе в этом контексте не могут упоминаться — они никакого отношения друг к другу не имеют: увольнение одного не связано с гастролями другой. А что касается Екатерины Александровны Санковской — она работала не в Петербурге, а в Московской императорской труппе (вы можете ознакомиться: http://cyclowiki.org/wiki/Екатерина_Александровна_Санковская). Продолжательницей стиля Марии Тальони она не могла быть по двум причинам: во-первых — по причине несовпадения мест службы обеих, во-вторых — именно «Сильфиду» они исполняли в одно время (в один вечер: 6 сентября 1837 г.) и совершенно по-разному (можете ознакомиться здесь: c:Сильфида_(балет)). Статья незавершенна, и в ней отсутствует основное: история петербургского балета. Там только перечень имен, непонятно что именно доказывающих; что родина балета — Франция? Да, и вся балетная терминология на французском языке. Это не нужно доказывать в этой статье — у статьи совсем иное название. В России французское направление упрочил Шарль ЛеПик (ознакомиться можно здесь: c:Шарль_Ле_Пик), кстати, он привез с собой не только школу французского балета, но и пасынка — будущего архитектора Карло Росси — но в данной статье про него нет ни слова. В статье только наметки, а статья в таком виде стоит уже два года. Я говорила это нескольким администраторам, но они боятся исправлять — боятся Рожкова. Тогда зачем они администраторы, если ничего решить не могут, а только боятся.

[править] Спартак (балет)

Ошибка: «Сценарием балета послужил роман Рафаэлло Джованьоли „Спартак“.» Если вы прочитаете роман и посмотрите балет — хотя бы в моей статье — вы увидите, что это разные сюжеты, разные действующие лица, никакого отношения друг к другу не имеющие. На самом деле это было оригинальное художественное либретто, литературной основой послужили многие исторические материалы и художественные произведения (тут я перечислила: [1]).

[править] Банк, Любовь Михайловна

Надо просто вернуть статью к первоначальному виду, чтобы не было все перемешено, а можно было четко разобраться: отдельно — биография, отдельно — исполненные партии.

[править] Алонсо, Алисия

Цитата из статьи: «Начала учиться балетному искусству с 9 лет, её преподавателем была бывшая артистка Большого театра, участница труппы Сергея Дягилева София Фёдорова.» Надо: вместо запятой поставить точку в середине предложения. Софья Фёдорова была ее педагогом, но значительно позже — во Франции (и еще были другие русские педагоги), а в 9 лет она училась в Гаване у русского офицера белоэмигранта Николая Петровича Яворского, он так зарабатывал на жизнь. Там же дальше: «В 1955—1959, покинув Кубу диктаторского режима Батисты, танцевала в Русском балете Монте-Карло» — отдельный директ на Монте-Карло ошибочен; это так называлась балетная труппа: «Русские балеты Монте-Карло» — Ballets Russes de Monte-Carlo — и как это ни странно, к Монте-Карло имела очень небольшое отношение, гастролировали по всей Европе, с началом Второй мировой войны — в Южной Америке и Австралии, затем в США.

[править] Кавос, Катарино Альбертович

Раздел: Композиторская деятельность. В конце раздела: «„Иван Сусанин“ — эта последняя опера пользовалась заслуженным успехом и считается лучшей из опер Кавоса» — эта опера считается не лучшей, а самой значимой: впервые героем стал представитель низшего сословия.
Раздел: Список произведений. Оперы. Не надо: «Пьемонтские горы или Чортов мост» — надо: «Пьемонтские горы, или Чортов мост»; не надо: «Мирослава или костер смерти» — надо: «Мирослава, или Костер смерти». Балеты. Не надо: «Сатана» (совместно с Туриком и Шелиховым, 1825) — надо: полное название «Сатана со всем прибором, или Урок чародея», не надо: «Федра» — надо: «Федра и Ипполит», не надо: «Любовь к отечеству» — надо: «Ополчение, или Любовь к отечеству», не надо: «Амур и Психея» (сюжет Дидло, 1810) — надо изменить год: 1809. К «Рауль де Креки…» добавить соавторов Сушков и Жучковский. А дальше еще дополнить: «Сумбека, или Покорение Казанского царства», в связи с увольнением Шарля Дидло для постановки другим балетмейстером Алексисом Блашем была сочинена другая музыка — композитора Ипполита Соннё — но ведь Дидло уже сочинил свою музыку, и даже был поставлен первый акт. Там еще надо много добавить. Но вообще я клонировала эту статью и проставила все дополнения и исправления: http://cyclowiki.org/wiki/Катарино_Кавос — можно проставить сразу переход сюда на мою статью, там много дополнений.

[править] Категория: Персоналии: Мариинский театр

Это правильная категория только начиная с советского периода, когда императорские театры были национализированы. До того не было отдельно труппы Мариинского театра — была Петербургская императорская труппа, а служившие в ней артисты работали куда пошлют — в нескольких петербургских театрах. Вот Мария Мариусовна Петипа, занятая во многих спектаклях в небольших сценах, за один вечер должна была поспеть плясать в разных зданиях. Труппа одна — театров — несколько. После 1917 года Мариинский театр был национализирован — хотя он и так был государственным и существовал на казенный кошт — и тогда стал оплотом советской оперы и советского балета в Ленинграде со своим штатом и отдельной администрацией.

[править] Категория: Выпускники академии русского балета имени А. Я. Вагановой

Это совершенно никуда не годится в отношении дореволюционных артистов, это смешно и нелепо.

[править] На исправление в РуВи от Лаврентии

Ой, чего я нашла. Я сейчас еще поставлю ошибки. Может, кто-нибудь смелый исправит стыдобищу.

Я хочу подчеркнуть, что ошибки — это не беда. Вернее — не в них беда, а в том, что администраторы требуют не исправлять их. Исправление ошибок карается очень строго — обзывательствами а ля гадина, берий и т. д. и пожизненной блокировкой. А сами ошибки — это такой этап работы. При нормальных условиях работы они исправляются — и забываются. Виноваты не те, кто случайно что-то перепутал или скопировал, не проверив, неправильную информацию из чьей-то ошибки. Это вина тех, кто не справляется со взятыми на себя обязательствами. Администраторы (все 40 штук) искренне уверены, что власть — это вседозволенность; они даже понятия не имеют о том, что власть — это ответственность.

• Пётр Петрович Булахов. Ошибка: Одним из самых популярных произведений Булахова является романс для вокального дуэта «Тройка» на стихи Петра Андреевича Вяземского. Надо: Петр Петрович писал к этим стихам музыку тоже, но популярным романс стал с музыкой не Петра Петровича, а его брата, Павла Петровича Булахова.
  • Немного измнил формулиовку, посмотрим на то, отпатрулируют или уберут. Алсо, если можно, дайте пожалуйста источник на большую распространённость версии Павла Петровича (нужно для статьи). Arsenal.
• Евгений Арбенин — Исполнители роли Арбенина. Ошибка: Каратыгин, Пётр Андреевич (1805—1879) — Александринский театр. Надо: Не Каратыгин, Пётр Андреевич — а его брат Василий Андреевич. И это сказано в источнике, откуда взята информация, но почему-то в Рус. Википедии она кардинально преобразилась в дороге.
  •  Пофиксил и снабдил двумя рефами с источниками. Теперь пущай проверят перед откатом. Arsenal.
• История петербургской балетной школы. Из статьи наконец-то убрали грубейшую ошибку, спасибо В. Зимину. Но это не всё. Статья не повествует о том, что стоит в ее названии: где история петербургской балетной школы, в чем она состоит? Рассказывается про Пьера Бошана, который в жизни не был в России. Без всякого перехода переходим к Ланде, который невесть откуда взялся. Потом сразу к Дидло — минуя века. Потом — после Дидло — упоминаем балет «Оракул», который поставлен в 1793 году Шарлем ЛеПиком еще до приезда в Россию Дидло. Причем среди исполнителей женской партии — Иван Иванович Вальберх, хотя эту партию исполняла его жена тоже Вальберх. В следующем абзаце упоминаем придворные танцы, хотя к концу 18 века балет уже вышел из придворных танцев и стал развиваться самостоятельно. Потом идет перечисление имен. Понятно, что учителя воспитали учеников — именно так образуется понятие школы. Но нельзя же перечислять всех, все и не перечислены. Но по какому принципу перечислены — совершенно непонятно. Для этого должна быть категория: танцовщики Петербургой труппы или как-то так. А главное: нет этапов развития балетной школы, чем отличалась Петербургская балетная школа от Московской. Кто что может узнать из такой сумбурной статьи — я не очень себе представляю. На мой взгляд, переписывать надо полностью.
• Репертуар Мариинского театра. По какому принципу? Театр открылся в сезон 2002/2003? Раньше его не было?
• Крепостной театр — См. также. В этом разделе не только что полная солянка — а я даже не знаю, с чем сравнить. Если только с акыном, который что видит — то поет. Собрано всё на что упал глаз: тут и Большой театр (какое он имеет отношение к крепостным); и перечисление артистов императорских трупп (какое они имеют отношение к крепостным); и работавшая в России французская танцовщица Фелицата Виржиния Гюллень-Сор (какое она имеет отношение к крепостным театрам); и французский композитор Андре Гретри, который в жизни своей в России не был; и даже телесериал «Бедная Настя», который я не имела счастья лицезреть, но мне представляется, что он не слишком точно отображает исторические процессы Российской империи.
• Петипа, Мария Мариусовна. В таком виде статью нельзя оставлять. Статья была сделана по советским идеологическим источникам. Сейчас опубликованы правдивые источники с документами. В результате статья заканчивается пасквилем. Я бы извинилась перед этой выдающейся балериной за пасквиль советских источников — к сожалению, слишком поздно. Но хотя бы переделать статью. Взять из Циклопедии: http://cyclowiki.org/wiki/Мария_Мариусовна_Петипа — Мария Мариусовна не была буйно помешанной капризной богатой дамочкой, прожигающей жизнь в Париже. В постреволюционной России ей не на что было жить — у нее, старой женщины, отобрали все имущество и лишили пенсии. Она несколько раз обращалась за материальной помощью — хоть какой-то, ей не на что было купить еду. Ей не отвечали или отказывали. Она уехала в Париж, чтобы как-то выжить, жила там тихо и уединенно — денег не было шиковать.
• Летучая мышь (оперетта). Полностью переписать. Было несколько редакций либретто. В статье это не отражено.
• Александр Оскарович Ремез. Дата смерти: 8 января 2001 года. Через неделю умерла его мама.
• Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом. Ошибка в дате и месте премьеры: 23 января 1825 года в помещении Большого театра в Москве. На самом деле премьера прошла в 1824 году, когда Большой театр только строился.
• Любить человека — Раздел В ролях: Надежда Репина — архитекторша; надо у актрисы поменять отчество на Алексеевна — ибо сейчас, с ошибкой в отчестве, ссылка ведет на совсем другого человека.
• Je deviens moi. Ошибка: «Petit Papa Noel» (автор песни — Тино Росси). Правильно: Тино Росси — первый исполнитель, авторы совсем другие. Учиться здесь.
  •  Пофикшено, добавлены данные и пруфы. Arsenal.
• Лепешинская, Ольга Васильевна. Ошибка: педагог А. И. Чекрыгина. Надо: он не А. И. Чекрыгина, он — Александр Иванович Чекрыгин. Я про него статью делала.
• Петипа, Люсьен — Раздел Основные постановки. Ошибка: 14 июля 1858 — «Сакунтала» (Sacountala) — директ ведет на совсем другой балет, в постановке Мариуса Петипа, «Баядерка» — на другую музыку и с другим сюжетом.
• Мариинский театр — Большой Каменный театр — это не Мариинский театр (значится в статье — в рамочке), и это отмечено в любом словаре и в любой энциклопедии, кроме Русской Википедии.
• Спартак (балет) — либретто исправлено — спасибо; но всё остальное, что это такое — это все что угодно, но не энциклопедическая статья. Было две постановки, обе признаны выдающимися — но про обе ничего вообще не написано, только картинки и марки.

Нет, это я не могу. Как зайдешь в Русскую Википедию — так попадаешь то ли в сумасшедший дом, то ли в вытрезвитель. В каком виде это писали, что там — бесплатно водку раздают? А мне — не давали.

• Гусев Пётр Андреевич. В статье: В 1966 году основал Санкт-Петербургский Государственный Академический театр балета имени Леонида Якобсона. Не совсем правильно. Гусеву был выдан театральный коллектив, который он назвал Камерный балет. Однако через три года этот театр был передан под руководство Якобсона и получил название «Хореографические миниатюры». А вот теперь этот театр действительно носит имя Якобсона. Но Гусев все-таки основал совсем другой театр — просто этот театр со временем круто изменился. Это и надо написать.
• Якобсон, Леонид Вениаминович. Ошибка: Место смерти: Ленинград. Надо: Москва.
• Песков, Виталий Викторович. Фотография перевернута, он был левшой.
• Тишков, Леонид Александрович и Москвина, Марина Львовна — безусловно, очень милая семейная пара. И всё у них так удачно, аж позавидуешь. В статьях нет ни слова про их творчество. Но нет и другого творчества: они были среди организаторов уголовного преступления — грабеж, мародерство, угрозы с доведением и т. д. Причем всё это было в статье Тишкова, но тут же оказывалось вычищено администратором Abiyoyo, и это уже не ошибка, это намеренное действие. Объясняю: через несколько недель после смерти Виталия Пескова была устроена выставка его украденных рисунков, понятно — без всяких авторских прав. И много чего понятно. Понятно, что это был сговор не очень талантливых деятелей искусств против очень талантливого: стали всё уничтожать и красть, понятно — что и «крыша» была надежная. Но выхолостить эту информацию из статьи — да какая же тут независимая правдимая энциклопедия! Источников полно. За 10 лет, конечно, много ушло из Интернета, но в СМИ всё сохранено, а много так и стоит в Интернете. Вот цитирую, пока не удалили за давностью: http://leo-mosk.narod.ru/works/prigovor_cancelled.htm (Новости за апрель 2002 года. Новость 7): «СЕГОДНЯ В МОСКВЕ ОТКРЫВАЕТСЯ ВЫСТАВКА ХУДОЖНИКА-КАРИКАТУРИСТА ВИТАЛИЯ ПЕСКОВА: «Москва, 12 апреля 2002 года. Сегодня в клубе „Муха“ в Большом Кисловском переулке открывается выставка художника-карикатуриста Виталия Пескова „Виталий Песков: тот самый и другой“. … На выставке будут представлены „классический Песков“ — „тот самый“, а также „другой Песков“: большие графические рисунки-фантасмагории, которые никогда не выставлялись при жизни художника. Это первая крупная персональная выставка классика российской карикатуры, недавно ушедшего из жизни, мастера современной карикатуры». Клуб Тишкова Муха, ныне закрыт: http://www.museum.ru/M1604: «Галерея клуба „Муха“ Телефон: 202-3663, 291—1174. Адрес: 103009, Москва, Большой Кисловский пер., д.4, стр.2». Это же фактически признание в преступлении: последние рисунки, которые еще нигде не публиковались, были украдены с рабочего стола, тут же второпях — устроена коммерческая выставка. Я понимаю, что Википедия — не прокуратура; но не сказать об этом, удалить всю информацию — это уже на грани содействия. Я не свидетель и не могу ничего утверждать, но хочется проявить заботу об администраторах РуВи: и сколько, не продешевили?
• Безумный день, или Женитьба Фигаро (пьеса). Несколько ошибок. 1-я ошибка: 1829 — Малый театр. На самом деле спектакль прошел в Большом театре: http://www.maly.ru/fwd2.php?var=/!_work/history/repertuar1.html — но тут никто не виноват, ошибка отсюда: http://cult.vslovar.org.ru/2197.html; 2-я ошибка: 1838 — Малый театр, ошибочно вместо Дмитрия Тимофеевича Ленского указан Александр Павлович Ленский; 3-я ошибка: 1883 и 1890: в роли Фигаро Мариус Иванович Петипа, на самом деле его сын драматический актер Мариус Мариусович Петипа; 4-я ошибка: неточная цитата Ф. А. Бурдина по Верне, вот точная: «Вот что мне рассказывал известный французский актер Верне о русских артистах того времени. «Когда мы приехали, — говорил Верне, — в Петербург в начале тридцатых годов, нам сказали, что на русской сцене играют „Свадьбу Фигаро“; нам это показалось забавным, и мы, ради курьёза, пошли посмотреть. Посмотрели и ахнули: такое прекрасное исполнение произведения Бомарше сделало бы честь французской комедии. Каратыгины, Рязанцев, Сосницкая и Асенкова были безукоризненны, но более всех нас поразил Сосницкий в роли Фигаро. Это было олицетворение живого, плутоватого испанца; какая ловкость, какая мимика! Он был легче пуха и неуловимей ветра, — выразился Верне. — Почти сконфуженные мы вышли из театра, видя, что не учить варваров, а самим нам можно было у них поучиться»», взять отсюда: http://legitimist.ru/sight/history/2012/avgust/vospominaniya-artista-ob-imperatore.html
• Вольфганг Амадей Моцарт. Ошибка большая: не сказано, что Моцарт автор одного из самых первых больших сюжетных балетов — «Безделушки» (фр.: Les Petits riens) 1778 г. Искусство балета только зарождалось, и Новерр заказал один из первых балетов Моцарту.
• Свадьба Фигаро (опера). Ни слова нет, что либретто писалось в большими изменениями по сравнению с пьесой, были выхолощены и заменены все монологи на государственную тематику (пьеса Бомарше была в Австрии запрещена — это, правда, в статье есть).
• Сказки Гофмана. Цитирую начало данной статьи: опера французского композитора Жака Оффенбаха, основанная на произведениях Эрнеста Теодора Амадея Гофмана и его биографии. Правильно: да не на биографии, а авторы пьесы ввели самого Гофмана в сюжеты его произведений. Это же другое дело! Гофман как бы стал литературным персонажем, это не реальный писатель; для оперы был придуман такой литературный ход.
• Василий Иванович Шухаев. В статье: Открыл собственную школу живописи и рисования. Надо: это совместная школа, вместе с А.Яковлевым. Ну и всё остальное переписать: был дважды репрессирован.
• Сандунов Сила Николаевич. Статья (если сделать комплимент и назвать это статьей) стоит почти год. Неужели нельзя было написать за это время про его бизнес — Сандуновские бани. Я уж не говорю про остальное.
• Петрушка (балет). Цитирую по статье: Автор либретто — Александр Бенуа. Правильно: либретто сочиняли двое — художник Александр Бенуа и композитор Игорь Стравинскиий, причем по музыке Стравинского, которая сочинялась раньше, а к музыке придумывали действие.
• Ночь на Лысой горе (балет). Далеко не все балеты перечислены. Дата постановка И. А. Моисеева неправильная: 1983 год, а не 1984/85. А это, цитирую: 1943 — «Балле тиэтр», балетмейстер Д. Лишин — вообще не совсем верно: Лишин использовал частично музыку при работе над балетом «Сорочинская ярмарка».
• Кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Прошу который раз добавить в список похороненных: Александр Емельянович Волинин (1882—1955), выдающийся артист балета, его именем названа международная премия имени Александра Волинина (англ.: the Prix Volinine in Paris, фр.: le Prix Volinine à Paris)
• Бунин, Иван Алексеевич. Раздел Биография. Пожалуйста, удалите идиотское слово сожительствует (цитирую: С 1906 года Бунин сожительствует (гражданский брак оформлен в 1922 году) с Верой Николаевной Муромцевой)). Да что это такое, у нас — 16 век на дворе? Гражданские браки являются юридически правомочными, это и есть фактический брак. Спасибо, что не написали: вступил в аморальную интимную связь — тоже очень красиво.
• Иванов, Лев Иванович. Я не знаю, что тут можно, если только одно: удалить и переписать. Но это невесть что: ни биографии, ни списка постановок — всё урывками, всё непонятно.
• Лядова, Вера Александровна. И про первую жену Л. Иванова — то же самое (в обеих статьих даже не сказано, что они длительное время были семьей). Ни слова нет, как ее травили за успех в оперетте «Прекрасная Елена».
• Серов, Александр Николаевич (композитор). То же самое. Серов был великим музыкальным теоретиком и первым русским музыковедом, первый стал выступать с лекциями по музыке, создал целые направления в музыкальной теории — и об этом в статье нет ни слова. Статья в таком виде стоит аж с 2005 года, то есть более 8 лет. Зато все радуются количеству статей.
• Гроза (пьеса). Тут слов нет — вообще. Никаких. Только исправить в разделе Первые постановки: Кудряш — В. Ленский, а ссылка ведет на Дмитрий Тимофеевич Ленский, надо: Владимир Дмитриевич Ленский.
• Женитьба Бальзаминова (пьеса). Раздел История: члены Литературно-театрального комитета: А. Г. Рогов, А. А. Краевский, П. С. Федоров и др. Александр Гаврилович Рогов красненький, потому что неизвестно, кто это такой. И естественно; потому что это не Рогов, а Александр Гаврилович Ротчев — русский литератор.
  • Пофиксил. Arsenal (обсуждение)
• Зорин, Эрнст Петрович. Ныне живет не в Германии, а в США.
• Эскалоп. Цитата: «При отпуске эскалоп кладут на гренок, гарнируют и поливают мясным соком». Если нетрудно, переведите, пожалуйста, эту фразу на русский язык.
• Филумена Мартурано (пьеса). Потрясли категории: Пьесы США, Бродвей. Это пьеса итальянская, то есть итальянского автора на итальянском языке. А если проставлять все города и веси, где ее ставили, то надо включать весь мир.
• Фигаро. Разел Оперы. Ошибка: композитор Л. Бенда (1782). На самом деле: Фридрих Людвиг Бенда — 1776 г., Дрезден (см.: Опера Джоаккино Россини «Севильский цирюльник» и Электронная Библиотека // Севильский цирюльник). А в 1782 году появились сразу две оперы на один сюжет, но другие, композиторы их: Джованни Паизиелло и Йозеф Вейгль.
• Петипа, Мариус Иванович. Неточностей множество: хотя бы то, что в Россию был приглашен не столько Мариус Петипа, сколько его отец, но Мариуса надо было срочно спасать и отсылать подальше из Парижа — этот сорвиголова соблазнил чужую жену, что привело к разного рода неприятностям и дуэли, а дуэли были категорически запрещы и карались как уголовное преступление; в результате была проведена целая интрига по внедрению его в Россию вместе с отцом. Ошибка: 1848 — «Эсмеральда», балетмейстер Жюль Перро — Феб де Шатопер — первый исполнитель. Первый исполнитель партии Феба в 1844 году был А.Сен-Леон в Париже; первым исполнителем перенесенной постановки в Петербурге в 1848 году был Фредерик Малавернь. Но это всё отмечать, конечно же, бессмысленно — при нынешнем составе администраторов. Беда не в ошибках — ошибки может сделать каждый, от них никто не застрахован; беда — в администраторах.
• Александр Павлович Грузинский. Ошибка: Категория: Персоналии: Театр имени Вахтангова???? Почему, откуда? Ведь ясно же сказано: актер Малого театра.

И так далее, и всё остальное.

• Утрецкая, Ираида Николаевна. Не Утрецкая, а Утретская. И вот в такой форме уже стали копировать другие сайты.
• Семёнова, Марина Тимофеевна. 1-я ошибка: (урождённая Шелоу́мова) — создал МаратС — Версия 17:12, 9 мая 2012. Что это — случайная глупость или специальный вандализм, решать не мне. В тексте (автор текста некая Лаврентия) ясно сказано: Шелоумов — отчим, то есть он появился в семье после рождения детей; следовательно родиться с его фамилией дети не могли. Наверняка это был замечательный человек, он взял на себя заботу о шестерых детях, став их отчимом, этому человеку нужно поклониться — но будущая балерина не могла быть урожденной под его фамилией. Она родилась раньше, чем он стал ее отчимом. Но 40 штук администраторов радуются такой шутке, для их уровня это очень смешно. 2-я ошибка: 12 июня 1908, Санкт-Петербург, Российская Федерация. Я понимаю, что администраторов Русской Википедии, кроме раздела денег мало что беспокоит в этой жизни, они учили математику — чтобы делить деньги, а историю не учили; но все-таки хорошо бы знать, что в 1908 году государство называлось Российская империя, а не Российская Федерация. 3-я ошибка: Репертуар в Ленинградском театре оперы и балета: 1925 — «Корсар» П. Чайковского. Администраторы, конечно, таких тонкостей не знают, но в другой статье их проекта ясно сказано: Корсар (балет), композиторы: Адольф Адан, Лео Делиб, Рикардо Дриго, Цезарь Пуни, П. Г. Ольденбургский. 4 ошибка: В рамочке возраст (101 год). На самом деле 102 года.
• Эмма Ливри. Раздел Факты: Столь популярный балет «Бабочка» исчез из репертуара единственно по причине того, что никто не мог представить в главной роли какую-либо другую танцовщицу. Дело в том, что это не совсем так. Вернее — совсем не так. Балет неоднократно возобновлялся. В 1874 году Мариус Петипа поставил «Бабочку» на сцене Большого Каменного театра в С.-Петербурге. Русские танцовщики забрали балет с собой в эмиграцию и танцевали фрагменты из него в Париже и Берлине. А в 1976 или 1977 году (разные данные) балет «Бабочка» вернул на сцену Парижской Оперы Пьер Лакотт. С тех пор состоялось еще несколько постановок. Желающие могут даже посмотреть в Ютюбе.
• Александр Евстафьевич Мартынов. Раздел: Роли, 1859. Ошибка: Тихон, первый исполнитель поочередно с С. В. Васильевым/на премьере играл Васильев («Гроза» Островского). Перепутаны премьеры в Москве и Петербурге: в Москве роль Тихона исполнял Васильев, в Петербурге первым исполнителем роли Тихона был Мартынов. Они работали не поочередно, а на разных сценах.
• Надежда Васильевна Репина. Ошибка: Была выкуплена из крепостной зависимости дирекцией императорских театров. Надо: не она была выкуплена, а ее крепостной отец в 1798 г., крепостные тут же получали свободу, так как императору служить для холопов слишком высокая честь. Надежда Репина родилась в 1809 году, то есть уже не у крепостного отца. Но эта ошибка повлекла за собой другую: артистку императорских театров включили в список крепостных актрис в другой статье.
• Не в свои сани не садись. Премьера прошла не в Малом театре (как указано в статье), а в Большом театре. В этом легко убедиться, посмотрев Репертуары Малого театра и Большого театра в РуВи (я уж не говорю про сайт Малого театра, статья В.Лакшина о пьесе и т. д.).
• Поль, Владимир Иванович. Раздел 1.3 Париж. Среди перечисляемых директоров Парижской Русской консерватории: Н. И. Черепнин, И. А. Ковалев, А. К. Теребинский (композитор) и В. И. Поль. Ошибки: не Н. И. Черепнин, а Н. Н. Черепнин; не И. А. Ковалев, а П. И. Ковалев; не А. К. Теребинский, а А. К. Требинский.
• Кремьё, Эктор. Раздел 2.2 Буклеты. Заменить слово Буклеты на Либретто.
• Михайлов, Михаил Иванович, раздел Творчество, цитата: Первый исполнитель партии Ленского в опере «Евгений Онегин» Чайковского (ученический спектакль) и партии Германа в его же опере «Пиковая дама» (в Большом театре). Перепутано с этим: Медведев, Михаил Ефимович (певец), М. Медведев был первым исполнителем Ленского и Германа в Москве, а вообще первый исполнитель партии Германа — Николай Фигнер в Петербурге.
• Петипа, Мариус Иванович, раздел Семья. Цитируем: Также Мариус Петипа имел внебрачных детей… …от актрисы Терезы Бурден. Дело в том, что Тереза Бурден не была актрисой, она владела в Петербурге швейной мастерской, по-нашему — ателье по пошиву одежды.
• Подмосковные вечера. Цитируем: В 1964 году Анатолий Соловьяненко исполнил «Подмосковные вечера» (в переводе «Le serate a Mosca») в итальянском песенном конкурсе «Napoli contro tutti» и занял третье место[источник не указан 534 дня]. Дело в том, что во всех остальных источниках указано: второе место — см. здесь, здесь, здесь.

Лаврентию обидели, она ушла и никогда не вернется. Всё: мы меня потеряли. Пока Lawrentia вместо нее в надежде обратить хоть чье-то внимание на ошибки, потому что сил нет — уж не захожу в РуВи, а случайно погуглишь — и все равно занесет. Источником вдохновения послужила статья

• Балет Мариинского театра. Цитируем: История балетной труппы Мариинского театра начиналась с придворных спектаклей, где участвовали профессиональные танцовщики и танцовщицы, появившиеся после учреждения императрицей Анной Иоанновной в 1738 Танцевальной школы под руководством французского педагога Жана Батиста Ланде. Объясняем: сиё есть полная чушь, ибо: танцовщики были при русских царях давным-давно, еще при матери Иоанна Грозного; в 17 веке при царе Алексее Михайловиче уже начались балетные сюжетные спектакли. А Ланде прибыл в Россию в 1734 году преподавать танцы, то есть уже было кому их преподавать. Мариинский театр — это уже театр не только для личного удовольствия императора и его приближенных, а театр для публики. Цитируем дальше: Балетная труппа входила в состав театров: Петербургского Большого театра (Каменного; с 1783), Мариинского театра с 1860, Государственного Мариинского театра (с 1917). Объясняем: никакой балетной труппы поначалу не было, каждый артист делал что мог по своему занимаемому положению: в первом действии — в балете, во втором — в куплете, в третьем — в драме. Были должности: танцовщик, танцовщица. Только постепенно, к середине 19 века возникли четкие жанровые разграничения, вот тогда появилась балетная труппа общей императорской труппы. Балетная часть Петербургской императорской труппы работала в нескольких помещениях, принадлежащих императорской — то есть государственной казне, а не только в Большом Каменном (так сказано в статье, но сиё есть чушь: балетной труппы как структуры еще не было, о чем см. выше) и Мариинском, были еще Вольный Российский театр, Эрмитажный театр, Михайловский, Александринский (потом стал сугубо драматическим) и другие. Все эти театры были казенными, то есть императорскими. И кормились от казны, и доход давали туда же. И во всех этих театрах работала одна и та же труппа — императорская (для тех, кто не понял: артисты одной единой императорской труппы давали доход государству, работая в разных императорских театрах). Только после революции в 1917 году все императорское перестало быть императорским, в том числе и императорская театральная труппа. И вот именно тогда у Мариинского театра, который перестал входить в общую систему императорских театров, появилась свои балетная труппа. Я думаю, что если люди берутся за написание статьи, надо сначала посмотреть источники, всё это написано во многих книгах, статьях, сайтах, в балетных энциклопедиях и словарях.
• Моцарт и Сальери (опера). Раздел История создания: неправильно: опера была начата в 1872 году — правильно: опера была начала в 1897 году. Раздел Примечания: неправильно: А. Макар — правильно: А. Майкапар (это известный современный музыкальный деятель).
• Франческа да Римини (Рахманинов). Первый исполнитель партии Паоло не А. П. Бонанчич, а известный певец А. П. Боначич (основатель Минского музыкального театра, теперь Большой театр оперы и балета Республики Беларусь)
  • Вроде пофикшено и подтверждено рефом на бельканто.ру (ссылка в статье на описание оперы стоит в разделе «источники» и отпатрулирована, значит вроде считают за АИ и не должны снести)
    • Где на Бельканто.ру стоит Бонанчич, а не Боначич?! Как это может быть? На Бельканто.ру пишут профессионалы, ошибки могут быть везде — от них никто не застрахован, — но там не могут написать уж такую чушь в статье о самом певце. —Lawrentia (обсуждение) 15:46, 10 сентября 2013 (UTC) Вот сайт: http://belcanto.ru/bonachich.html — Антон Петрович Боначич / Anton Bonachich, автор Е. Цодоков; никаких Бонанчичей! Вот моя статья о певце: http://cyclowiki.org/wiki/Боначич_Антон_Петрович — и с нее же делалась статья для Белорусской Википедии: http://be.wikipedia.org/wiki/Антон_Пятровіч_Баначыч, мы с Олечкой совместно работали: часть информации я взяла у нее, часть — она взяла у меня.
      • Это я о том, что я пофиксил (удалил «н») и поставил реф. На Бельканто буквы «н» тоже нет. Посто автор статьи в РВП опечатался, а никто толком не проверил. Алсо, спасибо за источник для перевода. Поставлю на СО шаблон о переводе с белмовы и упомяну Вас.
        • Ой, извините, я не поняла — вы, оказывается, сами исправили. А я туда больше даже заходить не стала, поэтому и доказывала, что неправильно. Спасибо большое! Какой же вы молодец! Какой вы отважный и смелый! Но сейчас же придет эта шпана в лице администраторов РуВи — вернет ошибку, а вас заблокируют, это много раз было. А еще что-нибудь можете пока исправить — пока они вас не блоканули? Все равно теперь заблокируют! Там есть такой Соловьев — борец с правдой, он моментально всё возвращает к ошибкам — очень гордится собой! Уж не знаю, кто он и откуда взялся в администраторах, но на его странице проставлено, что он преподаватель вуза. Комментарии к учебному процессу в России — излишни.
          • Ша! Я бы поостерёгся так говорить, особливо о таком тузе, как Соловьёв. К тому же я поставил реф и указал в описании, что своей правкой пофиксил ошибку, так что вряд ли что они сделают. Да и вряд ли за одну эту правку заблокируют. В любом случае подождём ло утра. А вот за то, что я тут админ, а Вас не поругал — за это могут. Что до админов РВП, то на такого «серийного нарушителя», как я они вряд ли мобилизуют всех сурдукаров. По крайней мере, DR и Смотров меня виртуалом не назовут — свой статический IP я перед ними уже так засветил, что Смотров попросил убрать его из подписи.
            • Я не знаю, кто из них туз, кто шестерка, я вообще их никого не знаю. Но знаю одно: надо немедленно убирать всех администраторов оттуда и выбирать или назначать — я не знаю, как там у них делается, — тех, кто действительно хочет работать, а не воровать, оскорблять и не уважать ни авторов, ни читателей. Наверняка есть люди, которые захотят честно работать.
              • И уберём. Когда-нибудь. Одним ударом. И мало не покажется. Но не сейчас. Как сказал В. И. Ульянов (Ленин): «не таким путём надо идти». Сейчас надо спокойно работать и тихо испрвлять ошибки, давая нормальные рефы. От окорблений воздежаться. Самое лучшее — дождаться выборов в АК-17 РВП, понадеяться на сообщество, которое должно проголосовать за хороших арбитров, и подать заявку о разблокировке. Вот только такие заявы скорее приведут к очередному отказу. Что до рангов: бюрократы — тузы и короли, Вика Доронина — дама пик, Ваджрапани (хорошая админша) — дама червей. Вояджер, Смотров, и некоторые другие админы — от валета до восьмёрки.
              • Алсо, правку откатывали анонимы, но администратор OneLittleMouse (которого Вы, вероятно, тоже готовы обругать последними словами) откатывал отмену и возвращал мою правку. Сейчас правка на месте.
    • Про OneLittleMouse ничего не знаю. Но знаю других. Вы напрасно думаете, что от нынешних администраторов в РусВи так легко избавиться. Они засели там своей мафией, получают очень хорошие деньги — и им есть что терять, их лишить постов очень сложно, они там устроили свою мафиозную структуру. До статей им вообще нет никакого дела. Сами видите: вот стоит этот список ошибок, всё увеличиваясь, — исправлять желающих нет. Они все боятся исправлять, боятся друг друга. Я там наткнулась на такого Рожкова — он у них какой-то очень главный: получает очень приличные деньги из Википедии, на маленькие не соглашается (кто-то из них — очевидно, не получивший больших денег, — от обиды распространил информацию, в том числе и мне прислали) и терроризирует многих: создает свой электорат, остальных изгоняет. И его боятся. Я, по всей видимости, попала в его поле зрения случайно, я же там никого не знаю, — просто исправила несколько ошибок, а ошибки были сделаны кем-то из его структуры, из его друзей-подруг. Казалось бы, что за проблема — исправить ошибки. Да кто из нас не делает ошибок? Исправить — и забыть. А они подняли такой вой: всю Русскую Википедию забили оскорблениями в мой адрес — и это вместо того, чтобы поблагодарить за исправление. Так мало этого: мне их еще в почту прислали — а то вдруг не увижу в РуВи. Ну раз меня так старательно выживают — я и ушла. Благо, сразу в Циклопедию отвели. Но когда они стали присылать оскорбления в почту — это уже уголовное преступление, о чем я и предупредила. Я так думаю, что там много всего, соседствующего с уголовщиной. А потом еще и здесь стали писать мне оскорбления — но тут Анатолий и Дрим сразу прекратили. И на любом форуме модераторы подобное сразу прекращают. А в РуВи еще долго так и стояли: меня там уже не было, я уже в Циклопедии писала статьи — а оскорбления в самых гнусных выражениях так и держались, очень долго боялись удалить — как-никак от Рожкова и Плисецкой. И все это — заметьте: при полной поддержке администраторов. Так что вы учтите: вы там уже у них на примете. А лучше всего — не связывайтесь и уходите оттуда. Lawrentia (обсуждение) 15:13, 22 сентября 2013 (UTC)
      • Чтобы не голословно — раз уж зашел разговор о вандальных правках, то вот примеры: Martsabus (сообщил о себе, что закончил истфак Санкт-Петербургского университета) удаляет исправление и возвращает текст к ошибке: неправильно указан театр премьеры оперы; вот информацию об источнике совместно удаляют El-chupanebrej (администратор!): удаление правдивой информации и Alex Smotrov (администратор!): удаление информации; тот же El-chupanebrej (администратор!) еще раз отметился удалением информации: удаление правильной информации; вот Michgrig (администратор!) вроде удаляет некорректную информацию, но вместо того, чтобы вернуть правильный текст (казалось бы — так просто, одним кликом!) ставит издевательский архаичный текст: вандальная правка. Вообще-то это называется вандализмом и расценивается как преступная деятельность. И подобного очень много. Это — администраторы-вандалы. Нужно ли еще комментировать? Из каких побуждений исходят все они — из материальных или из альтруистской поддержки друг друга, не столь важно. Для себя я поняла одно: все они — не мой уровень, разговаривать мне с ними не о чем. Пусть хоть ошибки исправят по списку — мне читателей жалко; чушь из Русской Википедии копируется другими сайтами, а люди, ищущие нужную информацию, — даже не желая заходить в РуВи, — получают ту же лживую информацию, но уже из других мест; они же не знают, что это скопировано из РуВи. —Lawrentia (обсуждение) 16:44, 23 сентября 2013 (UTC)
• Хованщина (опера) — снести к чертовой бабушке (разбирать нечего, нет связного текста, всё урывками) и дать ссылку на мою статью: http://cyclowiki.org/wiki/Хованщина_(опера)
• Русалка (опера Даргомыжского). Раздел Постановки. Исполнитель партии Князя не композитор Петр Петрович Булахов, а его брат певец Павел Петрович Булахов.
  • Пофиксил, посмотрим на то, отпатрулируют или уберут. Arsenal.
• Борис Годунов (опера) — снести к фене. Вся статья — длиннющий список постановок, экранизаций и записей. Да вы представляете, сколько было и еще будет постановок и различных записей! И как — ими и забивать всю статью!? Ни истории создания самого произведения, ни анализа, ни значения, ни музыкальных новаторств в опере, ни музыкальных традиций, ни структуры оперы — да вообще ничего! Из моей статьи — и то больше узнаешь, можно дать ссылку на мою статью и воспользоваться ею: http://cyclowiki.org/wiki/Борис_Годунов_(опера)
• Васильева, Вера Петровна. Цитата 1: Была первой исполнительницей партии Марии в «Бахчисарайском фонтане». Получив некоторый шок, открываем источник: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4337636 и читаем уже в источнике (коих на самом деле очень много, просто этот первый открылся): «Премьера балета „Бахчисарайский фонтан“ состоялась 28 сентября 1934 г. в Ленинградском академическом театре оперы и балета им. С. М. Кирова. <…> Мария — Галина Уланова». Не будем мучить читателей: Вера Васильева исполняла мартию Марии начиная с 1936 г. на сцене другого театра — Большого театра в Москве. Иными словами, информация в статье РуВи — ложная. Цитата 2: Красота и порода Веры Васильевой сочеталась со скромностью нрава. Я не буду комментировать, я только напомню, что речь идет не о собаке. Не все, что можно сказануть в дружеском застольном кругу, пишется в энциклопедической статье. У меня — всё. Комментариев к этой цитате больше нет.
• Иванов, Лев Иванович. Цитата из статьи: С 1852 в труппе петербургского Большого Каменного, с 1860 — Мариинского театра. Это всё та же ошибка незнания истории. Не было труппы ни Большого Каменного театра, ни императорского Мариинского театра. Была Петербургская императорская труппа, которая выступала в разных императорских театрах. Какое-то время и Большой Каменный, и Мариинский театр вообще существовали одновременно. Были еще театры: Эрмитажный, Михайловский. Потом поделили: Мариинка — для музыкальных спектаклей, Александринка — для драматических. Спектакли — и драматические, и оперные, и балетные, — ставились на разных сценах в исполнении артистов одной труппы. Бывало так, что кому-то из них приходилось, отыграв на одной сцене, тут же бежать в другой театр — благо все находилось поблизости. Мария Мариусовна Петипа, занятая во множестве танцевальных сцен различных спектаклей (балет, опера, драма), именно так и вынуждена была бегать, об этом сохранилось немало воспоминаний. При написании статьи желательно включать не только поисковик, но еще и сообразилец. Я уж не говорю, что сама статья о Л.Иванове — безобразие (я уже это где-то отмечала): ни биографии, ни творческой деятельности, какие-то намётки, и те — с ошибками. Раздел: Постановки балетмейстера: 1895 — «Лебединое озеро» Чайковского — 2-й акт. Да Иванов (ударение на а) был хореографическим гением, это он придумал так поставить балет «Лебединое озеро», а М.Петипа уж присоединился к нему как его начальник, чтобы вместе поставить этот балет, и ему принять участие захотелось.
• Иогансон, Анна Христиановна. Начнем с обращения: Дорогая Флер-де-Фариночка (Fleur-de-farine)! Вы — умница! Вы пишите про балет, а я люблю всех, кто пишет про балет! Это требует больших знаний и по мировой истории, и по музыке, и по общей культурологии, и по театральному искусству вообще! И еще вы умница, потому что точно нашли, откуда надо списывать статьи — правильно, со статей Лаврении. Только исправляйте тогда и ошибки, которые находит и исправляет Лаврентия, переписывайте и дальше, не бросайте это дело на полпути — а то ошибки так и останутся. Вот и тут осталась ошибка. Ваша любимая Lawrentia (обсуждение) 16:44, 23 сентября 2013 (UTC) Ошибка, цитируем: В 1895 году травма вынудила её оставить театр: 20 января балерина вышла на сцену в последний раз. Для прощального спектакля был выбран балет Мариуса Петипа «Пробуждение Флоры». Дело в том, что в источнике оказалась ошибка, авторы источника перепутали двух танцовщиц Петербургской императорской труппы: Анну Иогансон и Марию Андерсон — что же делать, ошибки может сделать любой человек, даже авторы статей. Но я все же разобралась с этим. Правильно: это Мария Андерсон получила травму при пожаре и ушла со сцены в 1895 году, взяв для прощального бенефиса несколько сцен из балета «Пробуждение Флоры» — причем Мариус Петипа ставил этот балет совместно с другим хореографом Львом Ивановым, что в статье не отмечено (то есть — опять ошибочная информация). А Анна Христиановна Иогансон закончила свою балетную карьеру в 1898 году, после чего перешла на педагогическую работу.
• Волки и овцы. Вот тут очень любопытно для интерсующихся, цитирую по тексту статьи: Напечатана в журнале «Отечественные записки», № 6, 1875 г. А вот из той же статьи в рамочке справа: Публикация: «Отечественные записки». 1875. № 11. Так — в каком же номере: 6 или 11? Я там им исправила другую ошибку. Сейчас рожковцы-соловьевцы-куржимановцы придут-разберутся-удалят правку, но пока хоть немного постоит правильно. И еще там ошибка: режиссер в 1944 году: цитирую по статье: Александр Иванович Сашин-Никольский, а на самом деле надо: Борис Иванович Никольский. А дальше в статье, как обычно: истории создания пьесы нет и в помине, зато есть длиннющий список постановок. Я вот подумала: может, список постановок тоже нужен, только он не заменяет статьи о самом произведении. А надо сделать отдельные статьи-списки: постановки пьесы «Волки и овцы», постановки оперы «Борис Годунов», постановки балета «Щелкунчик» и т. д. Вынести их в отдельные статьи и дополнять соответственно. А статьи о самих произведениях все равно нужно делать. Хотя бессмысленно делать, если я уже сделала; надо линк поставить на мои статьи.
• Иоланта (опера). Ошибка: в Большом театре 11 ноября 1893 г. Рене — В. Петров. Правильно: не Петров, а — С. Трезвинский, Петрова еще и в Москве не было, ему всего 18 лет было, он еще и в консерватории не учился.
• Оперный театр Зимина. Ошибка: опера «Кармен» впервые в России прошла в театре Зимина — в 1908 году. Правильно: «Кармен» впервые в России была поставлена в Петербурге итальянской труппой 28 февраля 1878, затем Петербургской императорской труппой — в 1885 году, затем Московской императорской труппой — в 1898 году. А в театре Зимина — в 1908 году — ну никак впервые в России не получается.
• Ильющенко, Елена Михайловна. 1 — вопрос по дате рождения, в рамочке: 17 июня, в тексте: 17 июля. Источник по энциклопедии Русский балет: 4(17).6.1904. 2 — в той же статье ошибка, раздел Партии: 1930 — «Футболист», потерян один из балетмейстеров балета: Л. Жуков (с этим балетом много путаницы, потому что он был снят с репертуара как несоответствующий соцреализму, но тогда же был поставлен балетный танец с тем же названием «Футболист» для А. Мессерера).
• Московская государственная академия хореографии, раздел: Послереволюционный период: Булгаков, Андрей Дмитриевач — заслуженный деятель искусств РСФСР. Правильно: Алексей. А теперь — итоги, так как я наткнулась на эту ошибку совсем в другом месте (что бывает очень часто), вот сайты, склонировавшие ошибочную информацию: Московская государственная академия хореографии — http://bolshoiacademy.net/about-bolshoi-ballet-academy/педагоги-дореволюционный-период/педагоги-послереволюционный-период/; Выдающиеся педагоги академии — http://www.balletacademy.ru/www/lead2.shtml; Московская государственная академия хореографии — http://horeografi.ru/article.php?ID=119675; Словари и энциклопедии на Академике — http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/1550619 и т. д.: бессмысленно собирать все сайты. Уже понятно, что человек, который не в теме, а ищет нужную информацию, — вообще не сможет разобраться. И вот уже появился новоявленный Андрей Булгаков — этакий очередной поручик Киже. Это же настоящее преступление со стороны РуВи. И сколько таких статей! В той же статье — раздел: Руководители: 1931—1936 — Семёнов, Виктор Александрович — линк ведет вообще на другого человека. Тут вот, оказывается, в чем дело: сей шедевр был создан Torin’ом 12 ноября 2010: [2] — для желающих удостовериться. А Торин — небезызвестный ярый пособник Рожкова по безграмотности, травлям, хамству и оскорблениям, то есть — входит в ту же пресловую компанию администраторов (рожковцы-соловьевцы-куржимановцы и т. д.); он уже зарекомедовал себя в этой компании и кампании прочно и неоднозначно по направлению работы как крупный «знаток» французского языка (см.: Урок французского от Торина). Напомню, что я получила массу оскорблений (в том числе — в личную почту почту — именно за исправление ошибок, сделанных членами этой компании админов и их электората). Понятно, что смельчаков исправлять их ошибки и заведомо героически подставляться в жертвы оскорблений после прецедента со мной — не найдется. Легко сделать вывод, что эта ошибка — как стоит почти три года, так стоять и будет, пока всю эту компанию администраторов не разгонят к чертовой бабушке за все их делишки.
  • Пофиксил Булгакова, добавил два источника из статьи в Циклопедии (вероятно, Вашей). Будем ждать реакции Торина.Arsenal.
• Максимов, Алексей Михайлович (артист) — про статью не говорю; только ошибки: раздел Роли: В «Хронике» Вольфа… — а ссылка стоит ошибочная: https://ru.wikipedia.org/wiki/Вольф,_Маврикий_Осипович. На самом деле имеется в виду очень известная книга «Хроника петербургских театров». С-Петербург, 1876 — автор А. И. Вольф.
• Полька — сия статья удивила и повергла. Цитата: В начале XX века предполагалось, что название танца произошло от чешского слова půlka, означающего «половинный шаг», поскольку ритм польки требует быстро переступать с ноги на ногу. В настоящее время эта теория считается ошибочной. А какая тогда правильная — почему не разъяснили? Почему такая детективная история — не дан правильный ответ в энциклопедической статье, что за странность? Почему энциклопедическая статья так истово скрывает правильный ответ? Где же его искать? И вообще почему эта версия ошибочная — во всех словарях и справочниках именно она и дается как правильная!

Очень надеюсь, что Интернет разнесет эту информацию, и люди хоть найдут и получат какие-то знания, которые ищут. Продолжаем разговор.

• Александринский театр. Статья — не пойми что. Театр изначально был в структуре императорских театров, чего в статье вообще не обозначено, а дана история развития театрального искусства в России, причем урывками — и вообще ничего непонятно. Большой раздел: Труппа. Но собственную труппу театр приобрел лишь после революции, когда стал отдельной административной единицей, а до того он входил в структуру Петербургской императорской труппы и на сцене его работали артисты Петербургской императорской труппы, которые работали точно так же и в других театрах той же Петербургской императорской труппы. Но даже в разделе Труппа все равно есть ошибки — Сила Николаевич Сандунов никак не может находиться в этом списке по причине того, что скончался в 1820 году, а Александринский театр открылся через двенадцать лет после этой скорбной даты, в 1832 году.
• Дон Кихот (балет), раздел Постановки спектакля. Неправильно назван театр Петербургской премьеры: 9 ноября 1871 года — Мариинский театр. Правильно: Большой Каменный театр. Но поскольку для администратора Michgrig это одно и то же ([3]) — то и удивляться нечему.
• Моисеев, Игорь Александрович, раздел 3 Постановки в Большом театре. Цитируем: 1930 — «Футболист» В. А. Оранского (совместно с Львом Лащилиным). Правильно: совместно не только с Л. Лащилиным, но и с Л. А. Жуковым. Балет «Футболист» — по русскому обычаю, поделили на троих.

[править] Статья Балет Мариинского театра

• Балет Мариинского театра — от этой статьи я тащусь с полным закидоном. Это надо выставлять в особую главу. Если бы такое кто-то принес в настоящую редакцию энциклопедии, его бы выставили с постоянным запретом появляться. Я несколько раз заходила в эту статью — и убегала в ужасе. А авторов там я насчитала 13 штук. Только за это безобразие надо поснимать к чертовой бабушке всех их администраторов. Попробую все же проанализировать, пока есть время и я все-таки добралась до этой статьи. Итак:
  • 1. Первая фраза, цитата: История балетной труппы Мариинского театра начиналась с придворных спектаклей, где участвовали профессиональные танцовщики и танцовщицы, появившиеся после учреждения императрицей Анной Иоанновной в 1738 Танцевальной школы под руководством французского педагога Жана Батиста Ланде.

Ответ: Да никогда в жизни! Мариинский театр был открыт в 1860 году, когда никакой Анны Иоанновны, никакого Жана-Батиста Ланде и никакого 1738 года уже и в помине не было. Мариинкий театр был открыт как один из императорских театров, но не для узкого круга императорской семьи, а как публичный, то есть бизнес-театр: любой желающий мог купить билет (модно было заказывать сразу ложу на весь сезон) и пойти смотреть представление. Ко времени открытия Мариинки балет уже давно вышел из придворных развлечений и стал театральным видом искусства. А вообще об отдельной труппе Мариинского театра можно говорить только как о послереволюционном, когда он утерял все свои названия и саны: из имераторского стал просто государственным (в смысле советским), а из Мариинского — театром оперы и балета.

• • 2. Цитата: Балетная труппа входила в состав Петербургского Большого театра (Каменного; с 1783).

Ответ: Чушь. В Большом Каменном театре не было ни балетной труппы, ни оперной, ни драматической. Труппа была одна — единая императорская труппа. Разделение русской императорской труппы по специфике — то есть на блалетную, оперную и драматическую произошло в 1836 году — те, где решили написать эту статью, могли бы сначала ознакомиться с источниками, а не писать изобретенную ими глупость. А до 1836 года императорская труппа была единой. Каждый член этой труппы выступал с тем, что умел. На то и назначали. Евгения Колосова умела и танцевать, и играть в водевилях, учиться здесь: http://cyclowiki.org/wiki/Евгения_Ивановна_Колосова. И то же самое можно сказать про любого артиста той поры. Умел петь — пел, умел танцевать тоже — значит и танцевал тоже. Не было и тех трудных балетных пируэтов, для исполнения которых надо было особо учиться, не было и оперных рулад — это все появлялось постепенно. Постепенно нарабатывалось. Впервые поза на пуантах появилась в 1815 году в Париже, и это только поза, а танец — в 1832 году. А сейчас танец на пуантах основа классического балета. Никакая балетная труппа не могла входить в состав Большого Каменного театра, потому что такой структуры балетной труппы даже не было. Разделение на музыкальную и драматическую труппы произошло в структуре русского театра только в середине 19 века. Но авторы сей высокоэкнциклопедической статьи об этом, судя по всему, понятия не имеют.

• • 3. Дальше — еще лучше про балет Мариинского театра, цитирую: Танцевальные поэмы Дидло «Зефир и Флора» (1804), «Амур и Психея» (1809), «Ацис и Галатея» (1816) Кавоса предвещали наступление романтизма. В 1823 театр поставил балет «Кавказский пленник, или Тень невесты» на муз. Кавоса (1823). В репертуаре, созданном Дидло, раскрылись таланты М. И. Даниловой, Е. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. С. Новицкой, Огюста (О. Пуаро), Н. О. Гольца. В 1837 году итальянский хореограф Ф. Тальони и его дочь М. Тальони показали в Петербурге балет «Сильфида». В 1842 в балете «Жизель»… — не буду полностью цитировать и тратить место.

Ответ: Обратите внимание на даты. Мариинский театр открылся в 1860 году. Всё перечисленное — до того. Иными словами: на сцене Мариинки этих постановок не было! А статья называется Балет Мариинского театра.

• • Далее вся статья — это перечисление названий балетов и имен хореографов и танцовщиков, причем не все это работало и ставилось в Мариинке, там перечислены избранные балеты Петербургской императорской труппы, но в разных театрах. И избранные имена артистов балета Петербургской императорской труппы, выступавших в разных театрах той самой Петербургской императорской труппы. Повторяю специально для товарища из КГБ: вся статья — это список. Значит, так и надо было назвать статьи, только не перемешать, а сделать несколько списков: избранные балеты Петербургской императорской труппы; избранные балеты Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, с 1992 г. Мариинского театра; избранные балетмейстеры Петербургской императорской труппы, избранные балетмейстеры Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова; избраненые артисты балета Петербургской императорской труппы; избраненые артисты балета Мариинского театра. Тогда — не было бы никаких претензий.
  • Значит, повторяю для товарища из КГБ: отдельно балет Мариинского театра как структура появился лишь после 1917 года, до того Мариинский театр входил в систему императорской труппы и не имел своей собственной отдельной балетной труппы. Но если уж даже закрыть глаза на это — хотя невозможно закрыть на это глаза — и рассматривать историю балета Петербургской императорской труппы (на то есть отдельная сокровищница: История петербургской балетной школы), продолжением чего и является балет Мариинского театра, то даже в этом случае в статье нет никакой информации. Истории развития балета в Петербургской труппе в статье не показано — а эта история была весьма неоднозначной, на русской сцене сошлись две балетные школы — итальянская и французская, было отдано предпочтение французской; но при этом в труппу постоянно приглашались и представители итальянской балетной школы. Про это в статье вообще ничего нет.
  • В чем отличие балета Петербурга от, скажем, московского балета — а это очень важный вопрос этой тематики. Было два основных направления развития русского балета — классический танец и характерный. Однако это тема даже не упоминается.

Вся статья — это перемешенные списки, причем не полные списки, а избранные — как бог положил на душу авторам и администраторам. За подобную статью — только одно: казнить, а потом сослать на каторгу, а там в качестве каторжной работы заставить читать всю их Русскую Википедию.

Если кого-то тема развития русского балета заинтересует, пожалуйста — в мою статью: http://cyclowiki.org/wiki/Балет_в_России — она очень краткая, но я постаралась показать основную схему, основные этапы. Чтобы люди, ничего не знающие по этой тематике, могли себе представить основные этапы развития балета в России и не чувствовать себя идиотами при попадании в интеллигентное общество.

• История петербургской балетной школы — этот шедевр надо отправлять на свалку истории. Я о нем уже несколько раз говорила, в результате из этой статьи хотя бы убрали солистку московской труппы, которая значилась там как выдающаяся танцовщица Петербурга — про эту статью см. третий пункт раздела. Ничего не изменилось, все те же глупости остались. Безобразие надо удалять.

Арсенальчик, поставьте обе статьи к удалению — там нечего спасать, там одно сплошное позорище.

[править] Продолжаем разговор

• Немая из Портичи — Неправильно указан театр премьеры в России: не Большой Петербургский, а Александринский; см.: http://feb-web.ru/feb/lermont/texts/lerm06/vol06/le6-629-.htm и http://www.all-poetry.ru/biografiya20.html
• Гельцер, Василий Фёдорович — о качестве статьи вообще не говорю, только ошибки: 25 января 1901 — первый исполнитель в Большом театре роли Великого брамина в балете Л. Ф. Минкуса «Баядерка», поставленном балетмейстером А. А. Горским по хореографии М.Петипа; правильно: событие произошло в 1904 году, читаем здесь: http://www.bolshoi.ru/performances/1/details/ : В 1904 году балетмейстер Александр Горский перенес «Баядерку» на сцену Большого театра.
• Константин Голланд и Марья Новицкая. Типичный администраторский вандализм, произведенный 13 января 2012: тут и тут: правильный текст исправлен на ошибочный; так и стоит больше года — на радость администраторам РуВи, которые ну всё никак не нарадуются на свои безобразия: ну настоящие хозяева жизни, ну чего хотят — то и делают, ну где бы они еще могли так нагло себя чувствовать. Поскольку обе статьи мои, — понятно, что вандализм спровоцирован администраторами Русской Википедии. Им даже все равно, что художник, на которого указует вандальная ссылка, уже умер к означенному времени; даже наоборот — только наглее себя чувствуют. Но поскольку это продолжается уже несколько лет — значит, всё всех устраивает. Мне же жалко только сограждан: ошибочный тект копируют другие сайты — и уже правды не отыскать.
• Александринский театр. Сплошь чушь. В рамочке: «театр основан в 1756 году». Ответ: в 1756 году вышел указ о создании императорской театральной труппы. Тут перепутаны понятия: труппа, театр как искусство, театр как помещение для представлений. Александринский театр открылся в 1832 году, а построен он был вместо Малого театра (он же театр Антонио Казасси). Цитата: «1 августа (12 сентября) 1832 года, через 76 лет после организации труппы, театр получил здание». Ответ: Да этих зданий императорских театров к открытию Александринки уже было немало: Оперный дом у Невской першпективы (1742—1749); Оперный дом у Летнего сада (1750—1763); Вольный Российский Театр (он же Театр Карла Книппера) с 1777 года (в 1783 г. куплен в казну и получил название Городской Деревянный театр — 1797); императорский театр при Гатчинском дворце (при Павле I — конец 18 века); Эрмитажный театр (с 1785); Большой Каменный театр (1784—1886), Малый театр Казасси, Новый театр у Симеоновского моста и еще были. Цитата: «В театре были впервые поставлены… „Гроза“ Островского (1859)». Ответ: «Гроза» Островского впервые была поставлена в Москве, в императорском московском Малом театре 16 ноября 1859 года.

• Гельцер, Екатерина Васильевна — была гражданской женой Маннергейма (Карл Густав Эмиль Маннергейм — служил в русской армии, президент Финляндии), хоть такой факт можно было бы отметить даже в этой недостатье. По некоторым источникам, они сумели обвенчаться в 1924 году, но Советская власть не признавала церковные браки.
• Большой театр (Санкт-Петербург), раздел История; первый же абзац, цитата: С 1783 в нём давались оперные, балетные, а также драматические (до создания в 1832 Александринского театра) спектакли, проводились концерты, балы и др. увеселительные мероприятия. До середине XIX в. здесь выступала императорская придворная труппа. Полная чушь. Внимание! Правильный ответ: И в Большом Каменном театре, и в Александринском театре, и в других театрах Петербургской императорской труппы (Эрмитажный театр, Малый театр (он же театр Антонио Казасси), Театр у Симеоновского моста, Театр-цирк и др.) ставились и оперы, и балеты, и драмы. Разделение на драматическую, балетную и оперную части в Императорской труппе произошло в 1836 году. Но это было еще не разделение театров по жанрам. Во всех театрах Петербургской императорской труппы (Большой Каменный, Александринский, Эрмитажный театры, Театр-цирк, Мариинский и т. д.) по-прежнему ставились и оперы, и балеты, и драмы. Разделение театров на музыкальные и драматические в Петербургской императорской труппе произошло лишь во второй половине 19 века — как раз когда Большой Каменный театр решили снести по старости, то есть где-то в 1886 году. Что касается последней фразы цитируемого абзаца (До середине XIX в. здесь выступала императорская придворная труппа), то придворная труппа — то есть императорская — выступала в Большом Каменном театре не до середины XIX в., а до 1886 года — в 1886 году Большой Каменный театр (повторяю) был снесен по износу здания и перестроен в Консерваторию. Но и это еще не всё. Дальше идет фраза, цитата: …хореограф Шарль Дидло, задумавший сделать императорский балет лучшим в мире. Внимание! Правильный ответ: Шарль Дидло работал в России, когда о русском балете как о лучшем в мире и речи быть не могло. Речь шла о том, чтобы хотя бы достичь европейского уровня, что было очень тяжело, и потому императорская труппа приглашала европейских профессионалов. Трудно, конечно, утверждать в начале 21 века, что именно задумывал Шарль Дидло в начале 19 века (то есть 200 лет назад!), я лично этого не знаю, но вряд ли о думах Шарля Дидло известно и моим современникам, написавшим эту чушь.
• Чабукиани, Вахтанг Михайлович. Цитируем: С 1941 Чабукиани жил в Тбилиси. Внимание. Правильный ответ: Всё так, но не сказано, почему его турнули из Ленинградского театра. А всё дело в балете «Тарас Бульба», где он танцевал отрицательную партию Андрия лучше главных исполнителей, и роль вместо отрицательной воспринималась как положительная, что шло вразрез с политикой партии и правительства, которая как раз в это время (1940 г.) делила Польшу с гитлеровским Третьим рейхом. В результате была организована травля артиста. Вообще хорошо бы изучать историю, это помогает в написании статей по балетной тематике.
• Кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, раздел Сент-Женевьев-де-Буа в искусстве, цитируем: Роберт Рождественский в 1970-х годах написал стихотворение «Сент-Женевьев-де-Буа» («Белая церковка, свечи оплывшие…»). Правильный ответ: Роберт Рождественский написал стихотворение под названием «Кладбище под Парижем», начинающееся словами: «Малая церковка. Свечи оплывшие».
• Рожь (картина Шишкина). В этой картине художник отнюдь не воспевал славный труд русского хлебопашца, как указано в РуВи (информация не менее славными авторами РуВи была скопирована из советского источника, прославляющего бесплатный труд советского колхозника — я ее видела в дебрях Интернета); это картина совсем про другое, желающие могут ознакомиться здесь.

[править] Другие ошибки (исправлено)

В статье «Национальное богатство» в национальное богатство включены «духовные ценности», хотя статистика, макроэкономика и система национальных счетов такого показателя не знают. Попытки убрать эту ошибку из статьи откатываются участником Klip game, «курирующим» данную статью, который видимо уверен, что и духовные ценности можно оценить в твердой валюте. [4]

Игорь Стрелков (Игорь Всеволодович Гиркин) «разжалован» русской Википедией из полковников ФСБ (в отставке) в прапорщики со ссылкой на «Комсомольскую правду», которая по правилам Википедии давно не считается АИ. При этом широко известно фото удостоверения Стрелкова, публиковавшееся в частности, такими блоггерами, как colonelcassad. В других языковых разделах Википедии (английский, французский и др.) Стрелков обычно назван офицером и полковником. Об ошибке 9 декабря 2016 года сообщил Serebr в ru_wikipedia. [5]

[править] Примечания